策展人的編輯術:日本近現代美術100年
東京都現代美術館整修開幕展
撰文.攝影│邱馨慧.圖版提供│東京都現代美術館(《藝術收藏+設計2019年5月號140期)
靉嘔1956年作品〈田園〉
東京都現代美術館經過三年休館、進行大規模整修後,於2019年3月重新開放。開幕展「日本近現代美術100年」及收藏展,使用美術館三個樓層的全部展覽空間,展出1910年至今的重要作品,分14個章節單元,完整呈現了一個世紀以來,日本現代美術的變貌,數量龐大的展品,顯示日本現代美術的豐厚底蘊。
本次策展提出關鍵字「編輯」,以客觀史觀為基礎,賦予帶有主觀色彩的編輯術,重新消化整理1910年代以來100年間的日本美術,並提出同一批文化資產,可以產生不同解讀,任何人都可編織自己的觀點。展覽從岸田劉生活躍的大正時代,到現在進入新的「令和」時代,藝術家們本身就是各個時代的編輯,他們面對當時的課題,透過美術的方式進行批評表現,因此整體展覽彷彿編輯的再編輯。
展出藝術家從內化外來的印象派、無產階級美術運動、超現實主義、普普藝術、多媒體科技,到戰後的具體美術、物派、小野洋子、杉本博司、奈良美智、村上隆、會田誠、Chim↑Pom等。其中大篇幅介紹桂Yuki、朝倉攝、多田美波等女性畫家令人印象深刻。近年來受歐美重視的日本70年代前衛美術,原作仍然相當具震撼力。
目前收藏數量達到5395件的東京都現代美術館,收藏分為三大時期。首先是繼承東京都美術館(含東京府美術館)收藏的1927至1974年作品,接著是1975年開館的東京都美術館新館(現在的東京都美術館)所收集的大量版畫收藏。最後是開館籌備期間收藏1988年以來的作品。其最大的特徵在於收藏同時代的美術,因此收藏觀與時代有著同步性。