包浩斯一百週年

　包浩斯學院自1919年創設以來，於今年迎向一百週年。德國「2019包浩斯協會」舉辦為期一整年的紀念活動「包浩斯100」，在不同城市推出各項展演，除了回望包浩斯的歷史和其無遠弗屆的影響，在當代我們如何理解、重新演繹包浩斯，也是其所欲探究的層面。本期在國際藝壇單元對「包浩斯100」有詳盡的報導。此外也為讀者介紹國際各大美術館陸續於春季推出藝術史上的重要藝術家展覽，包括泰德英國美術館「梵谷與不列顛」、龐畢度中心瓦沙雷大型回顧展，以及東京國立博物館「顏真卿─超越王羲之的名筆」特展，後者並於特別報導單元中有精采的賞析。

　「策展」（Curating）在當代藝術場域中是處在不斷變動、自我翻新的狀態，而策展人與藝術家、機構、展覽、參與者、工作者……，彼此之間同樣有著流動而活絡的關係；「策展」至今仍是一門發展中的專業領域，並一再地受到檢視與討論。3月專輯「當代策展的形變與可能」由策展人的視角出發，與讀者共同探視當代策展的可能性。我們能夠發現當代策展人在不同專業背景、經驗以及所關注議題之下，策展創生表現的多元性，在在擴張策展的概念與可能。

　本刊專訪三位有策展經驗的藝術家：吳瑪悧、王俊傑、張君懿，分別就他們身兼雙重身分的位置以及近期策畫的展覽，談論各自的策展觀點與策展實踐。獨立策展人高森信男回溯自身過去到現在的策展項目，提出其對策展的理念具有文化交流和做為敘事文體的特質。許峰瑞論述策展於畫廊機構的文化生產，並以他於耿畫廊、TKG+、TKG+ Projects的展覽為案例進一步辨證策展人與畫廊機構合作的樣貌。駐紐約作者謝佩君專訪三間紐約藝術機構的總監或首席策展人：日本協會美術館首席策展人神谷幸江、紐約市立大學密希金畫廊總監艾蕾娜．克萊爾．費爾德曼，與非營利藝術組織Blank Forms藝術總監勞倫斯．昆甫，分享他們從獨立策展到機構內策展的資歷，或是非典型機構的策展人之身分所帶來的視野。

　日本畫家松林桂月曾為第三屆台灣美術展覽會評審，是日本美術流派中「南畫」的大師，一生致力南畫創作，晚年時日本畫壇掀起膠彩畫風潮卻仍不改其志，名家傑作單元介紹這位最後的南畫家松林桂月的生平與其極致的水墨畫作。

　文化部部長鄭麗君留任後於1月底受邀出席由台灣文化政策研究學會舉辦的「後．文化政策白皮書：實踐力、行動力」公共論壇，針對文化部去年底發布《文化政策白皮書》分析政府施政現況與策略。鄭麗君表示唯有系統性的文化施政才得以翻轉結構，以文化為主體的治理才可能被實踐，她同時鼓勵社會的討論與公眾參與，共同形塑長遠的願景。