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致意夢想 唯藝收藏 ──王鎮華的藝術收藏與市場觀察

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專題文章

  • 藝術家專輯
    • 2023年藝術家專輯
      • 06|夜晚遊蕩者與夜生活
      • 05|黃土水的生命與雕塑
      • 04|永遠的畢卡索專輯
      • 03|近未來的科技、身體與生命想像
      • 02|李梅樹:真實之美
      • 01|2022視覺藝術年度回顧
    • 2022年藝術家專輯
      • 12|權力的肖像與再建構
      • 11|第十四屆歐洲聲言展/第十六屆里昂雙年展/2022釜山雙年展
      • 10|咖啡文化與藝術家
      • 09|探尋藝術做為修復的方法
      • 08|第十五屆卡塞爾文件展
      • 07|從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺
      • 06|第五十九屆威尼斯雙年展
      • 05|複調敘事:藝術做為抵抗之姿
      • 04|關於繆斯的再思考:身體與身分
      • 02|虎年話虎
      • 01|2021視覺藝術年度回顧
    • 2021年藝術家專輯
      • 12|希臘,從西方文明搖籃到現代國家
      • 11|海洋、南方與去疆界
      • 10|布魯日、福克斯頓三年展+雅典雙年展
      • 9|台灣藝術教育的場景與方法
      • 8|旅行的意義
      • 7|從藝術再探人與自然的連結
      • 6|藝術史中的臉、神情與內在
      • 5|上海、光州與利物浦雙年展
      • 4|當代藝術中心啟動的可能性
      • 3|美術館典藏作品的新視野
      • 2|末日與新生
      • 1|2020視覺藝術年度回顧
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      • 10|2020秋季雙年展
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      • 06|藝術上線與疫症時代
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      • 04|映現時代的韓國藝術
      • 03|網路的未來想像─以藝術做為方法
      • 02|現當代雕塑發展重探
      • 01|2019視覺藝術年度回顧
    • 2019年藝術家專輯
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      • 11|2019秋季雙年展
      • 10|被再現的女性形象
      • 09|她者的藝術力
      • 08|藝術家的田野技藝
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      • 05|災難與藝術
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      • 03|當代策展的形變與可能
      • 02|大學美術館在台灣軌跡
      • 01|2018視覺藝術年度回顧
    • 2018年藝術家專輯
      • 12|藝術家製書的創作實踐
      • 11|2018秋季雙年展專輯
      • 10|漫畫靈光走進博物館
      • 09|從收藏到私人美術館
      • 08|2018柏林雙年展/第12屆歐洲聲言展
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      • 06|影像的敘事與擴延
      • 05|素描藝術在當代
      • 04|新媒體藝術的政治性
      • 03|閒置空間再利用的反思
      • 02|犬之物語
      • 01|2017視覺藝術年度回顧
    • 2017年藝術家專輯
      • 12|熱帶的藝術視野
      • 11|他者現身:藝術做為實踐表意的工具
      • 10|再探現場藝術
      • 09|檔案、聲音與文化場景
      • 08|藝術與人文地理的交會
      • 07|第14屆卡塞爾文件展
      • 06|第57屆威尼斯雙年展
      • 05|企業的藝術力
  • 藝術收藏+設計專輯
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    • 2022年藝術收藏+設計專輯
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      • 7│EYECONIC WONDERS 天開奇想
      • 6│Ordinary Spectacles 日常奇觀
      • 5│GREEN UP:綠映璞真
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    • 2021年藝術收藏+設計專輯
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致意夢想 唯藝收藏

王鎮華的藝術收藏與市場觀察

撰文│詹立群.圖版提供│王鎮華(《藝術收藏+設計》2018年7月號130期)
 

白色西裝、銀邊眼鏡,羅芙奧藝術集團、大隱設計集團董事長王鎮華說到今年春拍的成績,一派斯文背後的自我要求,展露無遺。原是熱愛繪畫的青年,長大投入空間設計業,昇華藝術家之夢,進而藏畫翫藝,向一生的夢想致敬。身處藝術市場第一線,他堅守拍賣與代理兩者獨立、避免「球員兼裁判」的原則,讓他保有敏銳的藝術直覺。「真正的藏家除了符合市場主流的藏品外,也應有學術性與系統性的收藏。」


羅芙奧藝術集團、大隱設計集團董事長王鎮華
 

 王鎮華念初中時就喜歡畫畫。當時的他像是一塊海綿,藝術雜誌是他重要的資訊來源。「剛開始是從《雄獅美術》入手,後來《藝術家》問世,內容更多了有關建築篇幅,更為豐富,我從中尋找展覽資訊,再循線去參觀。」他記得當時台灣的畫廊很少,常去的是南海路上的美國新聞處,常常舉辦繪畫如席德進、洪通,或是攝影等各類展覽。

 升上高中之後,王鎮華繼續優游藝術世界。「1980年代,台北市的畫廊如雨後春筍,像是春之藝廊、阿波羅畫廊、東之藝廊,為藝術愛好者呈現專業的場地與策展。」面臨大學聯考,他自信滿滿地填了美術系,卻鎩羽而歸。「選擇系所時我只填了師大、東海、文化三所大學的美術系,想說自己一定會上。面臨逾4000人的競爭,竟然在自己最有把握的術科卡關。考試項目有素描、水彩、書法、國畫,我都沒補習過,事後回想是自己太不知天高地厚了,總認為畫得很好應該很容易過關,術科考試的前幾天,考生們都緊張萬分的不斷練習術科項目,而我卻還在創作個人第一次嘗試的百號油畫,問題是術科考試根本就不考油畫這一個項目。」


畢卡索作品〈國王與王后〉
 

 1980年代,二十出頭的王鎮華畢業後,投身設計業仍不忘創作之夢,選了另一種方式圓夢。「當不成藝術家,就以設計為業,還是貼近藝術。我開始持續關注當初跟我同期繪畫的高中同學及學長。他們走上藝術家之路,如傅慶豊、柯榮峰,我便收藏他們的作品。」王鎮華用細膩的心,品味同學們的創作,支持當時台灣藝術界的新血,一如後來他堅持以藝術性作為私藏的依據。


左上圖 仁愛鴻禧空間設計案中呈現龐丘.海瑞.普爾諾莫(Pong-Q Hary Purnomo)作品〈愛成圓圈〉; 左中圖 南海苑接待中心展出亨利.摩爾雕塑作品; 左下圖 帝寶實品屋的大理石牆面委託藝術家尼可拉斯.波托克斯打造而成,前方為林伯瑞作品〈舞動〉; 中間圖 高勤虎2008年作品〈英雄III(切.格瓦拉); 右上圖 趙無極作品〈5.11.62〉於羅芙奧2018春季拍賣會「亞洲現代與當代藝術」中以台幣1億5376萬元成交; 右中圖 帝寶實品屋的戶外泳池畔,擺放了薩璨如的大理石雕塑作品與朱銘的〈太極〉; 右下圖 慕夏四季空間設計案中呈現陳蔭羆畫作〈抽象構成〉
 
★本文為文章節錄,更多精彩內容,請見2018年7月號130期《藝術收藏+設計 Art Collection + Design》雜誌
 
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