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出新意於法度中––略論羅振賢山水畫的跨文化特質
戰後台灣山水畫名家羅振賢,是傅狷夫教授(號覺翁)最為傑出的第一代弟子之一。長久以來抱持著「有容乃大」以及「自我超越」的理念,持續於書法、詩文下功夫,深化華夏文化底蘊;同時也虛心地吸收西洋和東洋繪畫的長處,廣涉博取又持續的往下紮根,早已建立其跨文化特質的個人畫風辨識度。
奈良美智 因奇想而開之門
「你們是否都從我的繪畫中試圖追溯我童年記憶的蹤跡?在我孤寂的小房間裡,我將收音機的旋鈕熟練地調到美國軍方廣播電台,隨著熟悉的搖滾節拍從播放又迸發而出,我彷彿與第一顆人造衛星一起發射,飛入浩瀚的宇宙,和我最愛的電波與星辰,並肩遨遊。」——奈良美智
繪寫時代──日治時期臺灣美術運動中的多重視覺意象
「臺展」設東洋畫部與西洋畫部。臺灣畫家以精緻細密的筆法描繪出物象與整體空間環境,乍看如實呈現,但事實上是經過深思熟慮,擇選與佈排後的成果,因而傳達同亦也隱涵深刻的時代思維。1920年代文協推動「文化向上」的新文化運動、爭取臺灣民眾參政權與追求現代化的時代趨勢,臺灣藝術家也不遑多讓。
迴旋於心靈深處的幻妙星系──施拉澤.赫什阿里的藝術創作
活躍於倫敦的伊朗藝術家施拉澤.赫什阿里創作廣及繪畫、雕塑與動畫,致力於挑戰觀者對時間、空間與物質的感知,作品內涵涉及個體的存在感及事物的對立概念,包含透明與曖昧、聲音與寂靜、表面與深度、存在與空缺。從遠處欣賞,她的作品使人聯想起幻妙旋轉的宇宙星系,然而,隨著觀者逐步靠近,便能於畫面的無形中發掘其創作的細膩。
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