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游文富作品〈竹波〉現身2024北阿爾卑斯國際藝術祭

 

美術館裡的「書」：韓國現當代書藝展

橫山書法藝術館
2024年7月6日～10月21日

歷經三年的籌畫，桃園市立美術館轄下分館之橫山書法藝術館與韓國國立現代美術館（MMCA）於今年聯手推出「美術館裡的『書』：韓國現當代書藝展」，首次於台灣系統性呈現韓國20世紀以來重要的書藝作品，敘述韓國現當代書藝的發展歷程。

關係人

台北當代藝術館
2024年6月1日～9月8日

由國立高雄師範大學跨領域藝術研究所副教授兼所長蔡佩桂擔任策展人，台北當代藝術館近期展覽「關係人」以#MeToo運動為背景，邀集十四組藝術家依據「探索」、「回應」和「修復」三大主題將展覽空間化身為議題的容器，透過展覽、工作坊和影展等形式探索每個人在這場運動中的角色和影響，企圖以「每個人都是『關係人』」做為回應。

安東尼．馬柯爾：實體光線

倫敦泰德現代美術館
2024年6月27日～2025年4月27日

安東尼．馬柯爾曾說過，「實體光線」這個術語恰如其分地描述一種形式，這種形式的核心是一個悖論：光線不可能是實體的，然而當我們體驗這些裝置時，光線彷彿變成可觸摸的物質，感覺自己好像在侵入和改變某個東西。觀眾的互動讓作品添加了劇場元素，而這個「不可預測」是藝術家有意識地讓作品脫離掌控，將主觀體驗的權利交給觀眾。他邀請觀眾擺脫「觀看」（watch）的模式，而是「介入」（engage）並運用想像力，讓自己成為作品的一部分。

安迪．沃荷─絲絨憤怒與完美事物

柏林新國家美術館
2024年6月9日～10月6日

走入新國家美術館的一樓大廳，挑高入口左右矗立著兩張黑白肖像照片，一張憂鬱帥氣，一張豔麗逼人，乍看以為是截然不同的兩個人物，但當觀眾閱讀完照片旁的主題牆文字後，便會恍然大悟，其實他們都是安迪．沃荷。如此開門見山的設置，揭示了展覽聚焦的性別認同主題。

草間彌生：一九四五年至今

波多塞拉維斯當代美術館
2024年3月27日～9月29日

歷經四十多年的探索，從不忌諱在作品中展現抑鬱與惡，到認識藝術對其生命帶來的解放與救贖，草間彌生坦然接受作品中的「療癒感」，並以此為志，發願要創作出療癒全人類的藝術：「如果在一百年之後，有一個人會看到我的作品而被它感動，那麼我就算為了那個人也一定要繼續創作藝術。」

法蘭西斯．艾利斯：跳彈

倫敦巴比肯藝術中心
2024年6月27日～9月1日

遊戲是單純的，但環境充滿限制。在困難的生存挑戰下，人與空間和環境的對抗及對話正是法蘭西斯．艾利斯創作的中心哲學。他的「孩童遊戲」站在全球視角下反映當代孩童在邊緣政治裡對社會和環境的理解和反饋，同時由於城市化和數位遊戲的快速發展導致許多遊戲的消失，使他更急切地希望將這些遊戲記錄下來

珍妮．霍澤：Light Line

紐約古根漢美術館
2024年5月17日～9月29日

以文字藝術聞名的美國藝術家珍妮．霍澤特別為古根漢美術館打造的電子標誌作品〈古根漢美術館裝置藝術〉。霍澤將整座美術館視為一件裝置藝術，將作品放置在戶外花圃和洗手間等意想不到的空間。除了佔據建築中心、環繞坡道的亮眼電子標語之外，霍澤從1970年代至今的作品也散落在展間坡道上，帶給觀者沿途的偶遇。

薇薇安．邁爾：看不見的工作

紐約攝影博物館
2024年5月31日～9月29日

邁爾透過街景與人行道記事和肖像，細緻記錄了1950年代至1990年代紐約和芝加哥的城市結構與社會政治變遷，以攝影和電影創造出豐富而複雜的視覺語言。展覽透過聚焦邁爾創作的重要主題揭示其作品的廣泛度，除了街景紀錄、肖像和自攝像，也包含手勢、碎片化和重複性、彩色攝影和錄像電影等其他主題面向，揭露觀看邁爾創作的新切角。

丹．佛朗文：光之獻禮

巴塞爾美術館
2024年3月2日～8月18日

丹．佛朗文對藝術史影響深遠，他打破傳統的繪畫和雕塑的界限，以光做為藝術創作的主要元素，為後來的光藝術和裝置藝術打開新的實踐方式。他曾說：「人們可能不認為光是一種事實，但我確實如此。正如我所說，它是一種你所能找到的最簡單、最開放、最直接的藝術。」
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藝術家

2024年10月號

第593期

藝術收藏+設計

2024年10月號

第205期

品味革命

跨世紀的藝術省思

作者／曾長生

近現代十家精品集

作者／溫明友

學徒的眼睛

作者／倪又安

美術贊助者與台灣美術

作者／林振莖

康木祥

作者／康木祥

洪耀彈線

作者／蕭瓊瑞、廖新田、魯虹、陳孝信 等

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