2025年度中央政府總預算案於1月21日三讀通過，文化部主管預算原編列290億元，經初步計算共刪除11億元、凍結34億元。刪除部分涵蓋各機關國內外旅費、水電費、委辦費、特別費、一般事務費等通刪數共5.9億元；其餘被刪除項目包含媒體宣傳5943萬全數刪除、公視及TaiwanPlus共2.43億元、中央社1600萬元、黑潮計畫4000萬元、表演藝術2000萬元、中正紀念堂3000萬元、聯合典藏庫房1億元、對民間團體與藝文工作者等補助165萬元等共5.1億元，合計刪除11億元。凍結部分共計四十九案為文化部、文化資產局、影視及流行音樂產業局等藝文館舍的30%業務費。
文化部長李遠表示，此次是在野黨對文化部預算進行史上最高的刪除及凍結，且多項理由明顯缺乏合理性。直至5月7日立法院教育及文化委員會審查文化部2025年度預算，原遭凍結的34億461萬2000元全數解凍，文化部成為首個完成解凍的部會。爾後於8月29日三讀通過2025年度中央政府總預算追加預算案中，文化部列舉的2.8億元追加預算及4.29億元媒體宣傳費遭全數刪除，引起社會廣泛議論。
2025年度中央政府總預算案於1月21日三讀通過，文化部主管預算原編列290億元，經初步計算共刪除11億元、凍結34億元。
（圖版提供：文化部）
坐落在台東金樽、歷經十二年規畫與籌建的江賢二藝術園區於3月15日正式開幕，由江賢二藝術園區共同發起人嚴長壽擔任館長。園區建築是建築師林友寒與江賢二共同設計，依藝術家的舊畫室擴建而成，分別為信義館（第一展覽廳）、勤誠館（第二展覽廳）、承翰館（第三展覽廳）、附設有德布西咖啡廳的筑弘亭會館，以及由江賢二鋼雕作品〈13.5坪〉為發想的恭源接待中心，五棟小量體建築為清水模混凝土，順應台東海岸山脈的坡度，均引進自然天光，打造一結合「自然、藝術、建築」的交流平台。
開幕首展「光、美與淨化」由南條史生策展、藝術家紀嘉華協同，以「追尋自由」、「音樂與自然」、「精神性與希望」為主軸回溯江賢二一路走來的創作歷程，以及對光的追尋與探索。亦設置由江賢二親自規畫的常設展「冥想空間」，作品為其過去四、五十年間完成的小型作品。
江賢二藝術園區恭源接待中心（前）與承翰館外觀一景（攝影：Studio Millspace；圖版提供：江賢二藝術文化基金會）
文化部自2023年起發放文化禮金，2024年常態化發放且擴大到十六歲至廿二歲每人1200點文化幣。2025年除了原來適用範圍的十六歲至廿二歲，更加碼將範圍擴及到十三歲至十五歲每人600點文化幣，出生日期於2010年1月1日至2012年12月31日者，凡具中華民國國籍或符合相關規定的外國人士皆可領取，旨在鼓勵從國中階段起的青少年使用文化幣參與各式藝文活動，包含觀賞國產電影、欣賞表演、購買書籍、參訪博物館、參與文化體驗旅程等，讓文化更貼近日常生活。根據文化部統計至12月9日已有超過一百六十五萬人領取，領取率高達八成，消費類型為書店及出版業（48%）、表演藝術及文化體驗（18%）、流行音樂（13%）。
文化部長李遠表示，文化幣的向下深根至十三歲為其上任的首推任務之一，他強調：「文化幣試辦向下延伸至十三歲，便是希望培養下一代更具有創造力、人文關懷、文化素養及自我認同。」
2025年文化禮金自1月1日起開放領用，文化部除了繼續發放16歲至22歲青年1200點文化幣外，推出13歲至15歲試辦計畫，發放每人600點文化幣。
（圖版提供：文化部）
全球首顆以台灣現代美術先驅命名的「陳澄波」小行星，於4月21日在國立台灣博物館鐵道部園區舉辦小行星命名頒贈典禮及微型展。小行星從發現到國際命名確認往往需要數年的時間審查，陳澄波小行星於2007年8月6日由國立中央大學鹿林天文台的林啟生及馬里蘭大學（University of Maryland）博士葉泉志共同發現，隨後由國立中央大學天文研究所教授葉永烜提議以「陳澄波」（Chenchengpo）為名。該小行星最終於2025年1月由國際天文學聯合會（IAU）通過，獲得永久編號「661666」，並取得正式命名。其直徑約2.2公里，繞行太陽一圈的軌道週期為4.63年，預估2025年6月中旬最接近地球。
同時發布的亦有「走揣．咱的所在─陳澄波百三特展」環景實境線上展，2025年適逢陳澄波誕辰一百卅週年，該展歷時約五個月已吸引超過七萬人次參觀，故而推出線上展，持續拓展其藝術的公共性與可及性。
2025年為陳澄波130週年誕辰，國立中央大學將編號661666小行星命名為「陳澄波」，
由國立中央大學副校長陳文逸（左）頒贈陳澄波小行星銘牌予財團法人陳澄波文化基金會董事長陳立栢。
（圖版提供：文化部）
臺南國家美術館籌備處於3月25日美術節正式掛牌成立，由文化部藝術發展司副司長黃宏文兼任籌備處主任，啟動「臺灣近現代美術館元年」。這是首座專責台灣近現代美術發展的國家級美術館籌備工作，也是台灣第二座國家級美術館，未來常設展將以1895年至1960年代的台灣近現代美術作品為主軸。臺南市美術館2館由台南市政府無償撥用給文化部，日後2館將全數移交給臺南國家美術館；臺南市美術館亦繼續以地方行政法人組織型態營運臺南市美術館1館，未來雙方也將維持合作關係。
文化部表示，臺南國家美術館籌備處規畫以展覽組、研究典藏組、教育推廣組、綜規行政室三組一室進行籌備工作，期盼於兩年期間完成近現代美術領域的定義及研究、場館發展規畫、典藏制度訂定等工作，並積極研議成立行政法人法制作業。
前輩藝術家家屬和與會貴賓於臺南國家美術館籌備處揭牌典禮合影（圖版提供：文化部）
坐落於鶯歌溪與大漢溪匯流處的三鶯新生地，新北市美術館自2008年啟動規畫、2019年主體建築工程開工並設立籌備處，歷經多年後於2025年4月25日正式開館。館方定位從視覺文化的視域開展，涵蓋20世紀以來的現代與當代藝術範疇。新北市美術館館長賴香伶表示，做為新北市首座公有美術館，將致力打造一座「全民美術館」，連結周邊藝文生態資源，與社區建立共生及共學的夥伴關係，期望成為重視多元平權、積極傾聽與回應，並鼓勵市民參與及跨域協作的文化新地標。
開館同步推出四檔特展，包括「往來／照見」典藏研究展、「基進城市」國際主題策畫展、「新店男孩：Don't Worry, Baby」年度委製計畫，以及「再自然不過的事」親子互動展，四檔展覽共同呼應新北市美術館「立基在地、面向國際」的核心使命。
新北市美術館外觀一景（攝影：蔣嘉惠）
國立故宮博物院為歡慶百年及故宮南院建館十年，於10月推出「甲子萬年：國立故宮博物院百年院慶特展」。其後，11月11日首度於故宮南院展出故宮鎮院三寶：范寬〈谿山行旅圖〉、郭熙〈早春圖〉、李唐〈萬壑松風圖〉，隨即引發觀覽熱潮。
故宮副院長暨總策展人余佩瑾指出，這三幅北宋巨碑式山水畫在藝術史上的地位極為重要：「范寬筆下山勢雄厚、意境悠遠；郭熙呈現早春山林的生機與靈動；李唐以斧劈皴開啟南宋新風格，三者共同構築山水畫境的巔峰。」故宮院長蕭宗煌表示，這三件名作展現畫家對自然、宇宙與生命的深層體悟，且皆是文化部指定公告為「國寶」的限展書畫藏品，採至少三年一次、每次展期最長四十二天的展出規範，過去雖合體展出過三次，此次規畫於故宮南院展出主要是因其具挑高清透的玻璃展櫃，得以呈現最理想的展示效果。
左至右：范寬〈谿山行旅圖〉、郭熙〈早春圖〉、李唐〈萬壑松風圖〉於國立故宮博物院南部院區展場一景
（圖版提供：國立故宮博物院）
國立臺灣美術館2025年啟動首屆「國美進駐」計畫，共吸引來自全球五十三個國家、一百八十三位研究學者及藝術家投件。國美館表示，「國美進駐」是館方首度以研究為導向的國際駐館制度。5月29日公布首屆入選的兩位國際駐館人員皆同時擁有策展人與藝術史學者身分，分別是來自義大利的茱利亞．科列諦（Giulia Colletti）與來自波蘭的揚．艾蘭特科夫斯基（Jan Elantkowski）。
科列諦的駐館研究著眼於現當代藝術家如何回應由科技塑造的基礎設施景觀，並重新檢視20世紀工業化帶來的多重危機，尤其聚焦在台灣礦業史中被忽視的女性角色，並以國美館典藏梁正居〈礦場女工（北勢溪）〉做為重要參考。艾蘭特科夫斯基則以藝術史學家皮奧卓夫斯基（Piotr Piotrowski）的「水平藝術史」為基礎，探討台灣與中東歐兩個長期位於全球藝術史的邊陲位置，如何在不同政治、文化處境下建構自身的藝術史論述。
國立臺灣美術館駐館工作室一景（圖版提供：國立臺灣美術館）
高雄市立美術館於7月18日宣布，由國立台中教育大學文化創意產業設計與營運學系教授顏名宏出任第六任館長，並於8月1日舉行布達典禮。顏名宏提出四大營運策略：首先以「地域文化特質」為核心，使高雄的歷史脈絡與文化活力呈現於展演；其次是「美學扎根生活」，以美術館為起點，讓藝術融入市民日常，從園區向整座城市擴散；第三為「藝術教育攜手」，連結學校與社群，共同培育下一代文化行動者；最後以「文化國際接軌」為方向，強化環太平洋與南島文化的交流，促進亞太對話與國際連結。
他同時引用德國「藝術與公共空間」（Kunst und öffentlichen Raum）的概念，強調藝術與社會的連動性，透過具體的空間語言與公共參與模式，讓抽象的藝術轉化為日常生活中可感、可參與的文化經驗。他表示，希望為高美館營造「家的感覺」，讓美術館成為城市中不可或缺的存在。
國立台中教育大學文化創意產業設計與營運學系教授顏名宏出任高雄市立美術館第6任館長（圖版提供：高雄市立美術館）
2022年國立臺灣美術館首度展出立陶宛國家美術館（Lithuanian National Museum of Art）攝影藏品，並同步呈現台灣當代攝影展。2025年5月15日雙方更進一步合作，國美館館長陳貺怡與立陶宛國家美術館總館長阿魯納斯．格魯納斯（Arūnas Gelūnas）在維爾紐斯簽署合作備忘錄，雙方將以展覽策畫與典藏交流為基礎，推動共同展覽執行、國際推廣及相關文化活動。
另外，預定2027年在立陶宛國家美術館展出由國美館策畫的台灣攝影主題展「覆寫真實」，展覽聚焦於台灣當代攝影創作中對影像真實性、歷史書寫與身分認同的再詮釋，涵蓋國美館與國家攝影文化中心台北館的攝影典藏精選、新銳藝術家的新製創作。展出形式預計橫跨傳統攝影、數位影像、檔案重構與空間裝置等多元創作媒材，是台灣攝影首次在立陶宛的大規模展出。
國立臺灣美術館館長陳貺怡（左）與立陶宛國家美術館總館長阿魯納斯．格魯納斯於維爾紐斯簽署合作備忘錄
（圖版提供：國立臺灣美術館）
太平國小博物館在6月16日舉行開館典禮，7月3日、亦是黃土水一百卅歲冥誕正式對外開放，該館以「聽得見讀書聲、聞得見稻穗香、看得見大稻埕歷史、能親近黃土水傑作〈少女〉胸像」為使命。黃土水在1907年轉入太平國小前身大稻埕公學校就讀，1920年以大理石雕刻〈少女〉胸像為畢業創作，贈予母校。此作2020年出借國立台北教育大學北師美術館進行修復並參展，展後其保存議題引發多方討論。在北師美術館創辦人林曼麗的推動下，連結民間力量，促成2022年「太平國小博物館建置與營運計畫」的啟動。
開館首展「黃土水與孩子們」串聯「黃土水身邊的孩子們」、「黃土水創作的孩子們」及「〈少女〉胸像與太平國小的百年情誼」三個子題，展區包含蒸飯室改建的「黃土水專室」常設展出〈少女〉胸像，以及私人出借的〈男嬰〉頭像。
〈少女〉胸像於「黃土水專室」一景（攝影：黃宏錡；圖版提供：太平國小博物館）