畢卡索作品刷新歐洲畫作拍賣紀錄

 

　這幅與名作〈格爾尼卡〉、〈哭泣的女人〉同於1937年完成的〈戴貝雷帽、穿格子裙的女人（瑪麗—泰蕾茲．華特）〉，細細描繪瑪麗—泰蕾茲．華特的頭部與肩頸，於畫面上呈現強烈的精神張力。在繪製該件作品之際，畢卡索雖然仍與畫作的模特兒交往，情感的重心卻逐漸轉移到新歡朵拉．瑪爾（Dora Maar）身上，畫幅中模特兒本人和她身後黝暗的影子，似乎便是畢卡索心中對兩個女人的情感投射，猶如兩人在他心中所佔分量的角力。

　女人在畢卡索的創作生涯中扮演支點一般的角色，而陪伴畢卡索長達十年時間的瑪麗—泰蕾茲．華特無疑為他帶來諸多創作上的成就與快樂。作品中立體主義筆法下尖銳的方塊邊緣、層層厚塗的油彩以及深刻的黑色輪廓線，皆使畫作富有強烈的視覺衝擊性，其果斷而大膽的用色，更是畫家在創作上的情緒爆發。

　儘管亦有人認為，畫面上瑪麗— 泰蕾茲．華特背後的剪影並非暗示著另外一位情人瑪爾的存在，只不過是畢卡索如實畫下的影子，然而主體與暗影之間的雙重性與矛盾性，卻十分明顯而難以否認。或許事實恰如畢卡索曾說過的：「女孩若是在畫裡看見自己正在離開的路上，一定會很痛苦吧。」這幅畫作可能因而帶有幾分傷感，卻也同時如倫敦卓納畫廊的合作夥伴傑拉德．法戈納托（GérardFaggionato）所說的，它更是畢卡索完美得失真，令世人為之瘋狂的作品。