流散、脆弱與連結

　歷經新冠肺炎疫情兩年有餘，今年國際大型展覽如威尼斯雙年展、卡塞爾文件展等相繼開幕，卻也伴隨著國際情勢陡變、爭議風波衍生許多相關討論。接續其後，11月專輯為讀者帶來現正展出的第十四屆歐洲聲言展、第十六屆里昂雙年展，以及2022釜山雙年展，三位作者分別親炙現場的第一手觀察與評析，而我們也在其中看到藝術對於歷史與當前人類處境的反映。

　今年歐洲聲言展選址於科索沃首都普里斯汀納，陳琬尹細緻地觀看該城市合作舉辦此游牧型雙年展的整體氛圍所挾帶的政治意涵，論述聲言展在這個曾歷經前南斯拉夫社會主義的國家首都，透過具在地脈絡的當代藝術作品，重新訴說複雜的歷史情境、記憶與城市紋理。長年追蹤報導里昂雙年展的駐法作者廖瓊芳回顧創辦滿卅年的里昂雙年展，從最初地方性當代藝術活動逐漸躍升為國際重要藝術雙年展之一的歷程，並評介本屆策展子題和重點作品，如何回應主題「脆弱宣言」關於脆弱與抵抗的思辨。2022釜山雙年展「水波上的我們」以城市為本位，在此命題上打開不同時態與流動的方向性，楊爾寧隨著在不同展地與作品之間的移動體驗，踏訪這座港口城市的過去與現在，揭開當中承載的故事與構成這些敘事的連結關係。

　特別報導單元中，李欣潔側記阿姆斯特丹藝文空間Framer Framed主辦的「(un)Common Grounds：反思第十五屆卡塞爾文件展論壇」，探討文件展期間引發的重要爭議與其後續現象之於當代社會中的意義；轉載自端傳媒的〈卡塞爾文件展爆反猶爭議─為何一場「去中心化」的用心實驗，卻還是溝通失敗？〉一文深入回顧事件的前後因果，思考本屆文件展策展理念與方法對於當代藝術場域典範轉移的可能性。

　國際藝壇單元為讀者帶來多檔精采展覽：巴黎盧森堡美術館「世界的反射」集結德國文化重鎮德勒斯登由王儲收藏的奇珍物件與藝術傑作；巴黎EDF基金會「必須旅行才能快樂嗎？」省思旅遊的意義與價值並想像後疫情的旅遊樣貌；東京墨田北齋美術館「北齋圖書天地─未知的板本世界」精選葛飾北齋與其門人繪製的板本內頁，反映了江戶時代閱讀風氣的盛景。

　名家傑作單元爬梳20世紀美國雕塑家路易絲．奈薇爾遜發展其大尺幅雕塑的起心動念與創作生涯的重要階段，她個人氣質與其服飾品味的鮮明形象，也留在多位肖像攝影先驅的作品中。

　發現美術館單元介紹三座美術館：甫開館的輕井澤安東美術館以藤田嗣治作品收藏為中心；德國曼海姆美術館新館與舊館的建築相得益彰；貝聿銘設計打造的杜哈伊斯蘭藝術博物館整建完畢，於10月初重新開館。

　本期國際傳真專欄，鄭元智探討甫於今年8月ICOM布拉格大會確立的博物館新定義，所期許的21世紀博物館使命與責任，以及近年法國關於博物館使命的幾點重新思考。