當代珍奇櫃的觀看方式

　繼鹿特丹博伊曼斯．梵波寧根美術館於2021年正式落成的開放式典藏庫房，為美術館開放典藏空間的收藏展示立下具典範意義的先例後，今年5月31日倫敦維多利亞與艾伯特博物館東區典藏庫對外開幕，廣受全球矚目；同時也引人思考，當博物館／美術館的館藏除了藉由常設展及特展的公眾展陳形式，常態保存、靜置於庫房中的諸多藏品，還可以如何認識、觀看與體驗。

　11月專輯以美術館、藝術機構的策展實踐為鑑，透過當代策展方法展現典藏作品與作品、與觀者之間的可能關係。林盈君論述維多利亞與艾伯特博物館東區典藏庫及其於9月中旬啟用的大衛．鮑伊中心，重新定義博物館敘事的革命性實驗及當中的策展思維。鄭元智評介維也納mumok路德維希現代藝術基金會美術館典藏主題展，館內策展人邀集當代藝術家參與而生發出歷史與當代的雙向對話，重省其典藏面貌。當代編舞藝術家提諾．塞格爾受邀以瑞士LUMA基金會與貝耶勒基金會美術館的收藏為基礎策展，詹育杰在LUMA基金會位於南法阿爾的據點LUMA Arles親身體會這場甚至展覽標題亦不斷演變的實驗性展覽。

　國際藝壇單元收錄數場藝術史名家研究展，包括紐約大都會美術館「曼．雷：當物品做夢時」，為首度將曼．雷代表性的實物投影技法置於其創作脈絡的展覽，重新檢視他這段跨媒材激進實驗時期的作品。巴黎雅葛瑪─安德烈美術館聚焦知名但神祕的喬治．德．拉圖爾，探討他為何被稱作最後一代卡拉瓦喬畫派的畫家。今年適逢18世紀法國啟蒙時代重要畫家尚─巴蒂斯特．格赫茲誕辰三百週年，巴黎小皇宮美術館舉辦格赫茲特展，不僅完整回顧其創作生涯，也著眼於彼時社會背景下他所悉心闡釋的家庭概念與兒童主題，展現出藝術家的人文關懷。

　藝術史學單元刊載資深藝術研究工作者巴東論述〈大風堂舊藏董源〈溪岸圖〉與〈江堤晚景〉之探究─兼論張大千與唐宋青綠山水之承續發展關係〉專文，文中論證的學術觀點，為賞析張大千作品提供精奧的品讀。

　5月底全新開幕的直島新美術館，為安藤忠雄在「倍樂生藝術場直島」的第十座建築作品，是今年夏秋赴瀨戶內藝術祭的藝術愛好者的關注焦點。本期發現美術館單元隨著作者楊貴雯乘船登島親訪的現場觀察，一探於此地深耕的倍樂生集團寄予的展示定位、建築設計以及開館展所揭示的背後理念。位於米蘭近郊古城貝爾加莫的卡拉拉學院美術館，創立至今的兩百餘年間累積豐富的義大利藝術收藏，陳北辰爬梳其重要典藏與大師作品，如何映現北義地區的藝術史脈絡與義大利繪畫發展的相互影響。

　《藝術家》雜誌創辦人何政廣社長榮獲第十三屆總統文化獎「文化耕耘獎」，在10月17日的頒獎典禮上，他致詞向雜誌創立的五十年來所有給予支持的各方人士與讀者表達感謝之意；創刊辭「人生因藝術而豐富，藝術因人生而發光」的信念亦初心不變，繼續與時代共進。