「當代藝術中心」如何可能？

　2021普立茲克建築獎於3月16日公布本屆得主，為法國的拉噶東（Anne Lacaton）和瓦薩爾（Jean-Philippe Vassal）榮獲，他們重新思考建築的定義，以再造更新過去現代主義建築，從原有的結構之美上尋求永續性。他們近期著名項目有2012年對巴黎東京宮的改建案，在增加可使用的面積之外捨去美術館白盒子的形態，創造寬鬆、未經潤飾的空間，提供藝術家與策展人多元的物質環境容納各種媒介的作品，鼓勵著觀眾在此留連。東京宮秉持開放與前衛的精神，為法國乃至國際重要的當代藝術中心之一，也是法國當代藝術中心發展協會（d.c.a）的一員。

　「當代藝術中心」在不同國家藝術場域和文化背景下呈現不盡相同的景況與機制，而這也拓寬了人們對於當代藝術中心的想像與認識，毫無疑問的，它是創作和提問的發生地，並保有相當程度的彈性。4月專輯，許楚君回顧台北當代藝術中心（TCAC）從2010年成立至今年2月解散實體空間十年來的軌跡，思辨它持續變化的型態和其自身所演示的提問和嘗試。在法國藝壇的當代藝術中心已形成一個活躍且成熟的體系，蔣嘉惠介紹成立於1992年的d.c.a，概述組織特色和理念。鄭元智指出法國企業藝術基金會與其經營的藝術中心不容忽視的能量與角色，並以保樂．利加企業藝術中心和新落成的Komunuma藝術社區為例。許玉鈴與UCCA尤倫斯當代藝術中心館長田霏宇對話，言及即將於上海開幕的新空間UCCA Edge和該機構從北京到上海的布局。

　特別報導單元評介京都市京瓷美術館1月下旬推出的「平成美術：泡沫與瓦礫1989-2019」，展覽由藝術評論家椹木野衣策畫，承襲其所著《震美術論》中探討的議題並參考《方丈記》、《瓦礫的未來》兩部災難相關著作做為核心，回看平成時代起步至終的政經背景及天災人禍，探討其間與之並行的藝術家創作與社會動態的共時性。

　名家傑作單元介紹「江戶狩野」之祖狩野探幽，身為狩野本家直系子孫，他在十六歲時便受命成為德川幕府的御用畫師，後曾負責多座城郭建築修建的空間壁面裝飾。他為人樂道不已的「留白意識」和「探幽縮圖」，在在為傳統母題賦予新的表現與旨趣。

　本期發現美術館單元帶領讀者來到位於日本香川縣的丸龜市豬熊弦一郎現代美術館，踏看這位出身於當地的藝術家與故鄉表露無遺的深厚情分，亦細觀美術館建築與空間特色，以及從建築學觀點出發再詮釋藝術創作的「窗展」。

　本期藝術人物單元專訪新任臺南市美術館館長林育淳，訪談中她分享未來對於如何帶領該館深耕台灣美術並連結與台南城市在地關係的思考。本期封面藝術家陳輝東將於今年4月起在臺南市美術館舉辦創作展，關於這位致力於美術教育不輟、臺南市美術館催生者之一的藝術家與其作品，由陳長華執筆的專文中有詳盡的評述與賞析。