璀璨 豐采──2021郭掌從原住民族油畫展暨館藏作品中的時代映象

　借達爾文的「進化論」學說，來詮釋郭掌從的現代原住民圖像創作。

　當代原民美學，是郭掌從透過親身踏查和系列創作組構起來的，而非以觀光之眼，按下快門的那種浮面的原住民影像。原民美學進化論，應該從最早的台灣人類學調查說起。

　日本領台第二年（1896年），東京大學派出助教授鳥居龍藏（1870-1951）來台灣，會同稍早隨軍抵台的伊能嘉矩（1867~1925），連袂進行圓山貝塚探查，貝塚是新石器時代遺址，也是更早於台灣原住民的台灣人祖先。鳥居龍藏後來專事台灣山地探險，應用古老照相器材和技術，就原住民人種、族群、慣習、祭儀、語言與社會結構等作學術性科學調查。但是有關原住民美術的進一步研究，大抵都是在戰後才開始的。原住民美學的端倪，即是從歷年來採集的器物，如雕刻、編織、服飾等耙梳其功能及其裝飾之美。今天，集原住民文物之大成的殿堂，就非「順益原住民博物館」的館藏莫屬了！這裡必然也是郭掌從遇到創作瓶頸，就立刻獲得解套的原民美學空間。

郭掌從　阿美族之花與情人袋　2006　油畫　91×72.5cm

　戰前，「台展」日籍審查員鹽月桃甫（1886-1954），幾乎每年都出品台灣原住民之繪畫題材，可是當年台灣畫家非但沒有管道接觸原住民，而且西畫才剛起步，光是練習畫裸女、靜物、風景等就已無暇顧及其他了，根本沒有去想到民族學的議題。戰後，顏水龍（1903-19974）是著筆原住民較多的前輩畫家。後來原住民嘉年華或豐年祭，逐漸觀光化，也會引發畫家們對異文化趣味的魅力。

　然而畫家郭掌從是深入原住民部落，體驗原民文化習俗，親臨祭典儀式，近距觀察他們的穿戴，並分析不同族群之美感特徵。郭掌從意欲表現的，是當代原住民保有的傳統精神和原始生命力。十幾年來，他獨自開發的原住民系列主題，絕非驚鴻一瞥的個人趣味性表達，而是譜出現代原住民的文化張力，巨大的畫幅，生動的表情與服飾特徵，才是他擁抱台灣原始之美的企圖。

郭掌從　排灣族家庭　2008　油畫　162×130cm

　原住民器物是台灣美術史的起點；但是郭掌從觀察到的是現代原住民，所以呈現的圖像是當代原住民表情，也是當代才有的彩衣織繡，以及化學纖維或貝殼類，甚至還有銀、銅等金屬飾物，這些反而是從前山區部落沒有的材料，時代進步了，材質跟著多樣化，遂也豐富了現代原住民祭祀儀典的道具運用，倒是工法之細膩，巧奪天工的手藝，本是原住民的才華，如今更增原民美學的多采多姿。

　郭掌從的藝術之路很早就起步，他畫盡九份，遍歷全台大山大水之後，大概到了2006年末，一群畫友在永和黃飛畫室描繪模特兒人像時，正好「台灣原住民文化產業發展協會」理事長亞磊斯泰集華坦也來到現場，理事長主動提議，希望畫家們能為當代原住民保存記憶，同時可以邀請各族原住民穿傳統衣服，來畫室充當模特兒，並約定今後每三周換不同族群上陣。郭掌從把握這千載難逢的機會，從此迷上畫業生涯以來，最具挑戰性的原住民題材，竟又欲罷不能地乾脆走出畫室，投身各部落現場直接探索。

郭掌從　塞德克女性　2006　油畫　91×72.5cm

　初期的畫室試筆，當然是畫模特兒靜態坐姿。很快的，郭掌從大量收集原住民相關書籍及參考圖典，認真閱讀，因此畫面上增加模特兒畫像以外的圖騰、編織與山海背景等複合圖像，不僅讓單純的人像畫有了動作，也活化標本圖案於畫面上，形構成原住民的生活實態，2006年的早期作品即已出現這樣的特徵。

　大約在2010年前後，郭掌從透過引介，直接前往各部落實際踏查訪問，加上又勤跑原住民博物館，考察有系統的實物與之對照，再查閱原住民生態論著等治學工夫，對原住民有更深入了解，他發現排灣族和魯凱族的服飾最為精緻，織繡技法與色彩最豐富。

郭掌從　排灣族紋手婦人　2014　油畫　116.5×97cm

　全盤掌握原住民文化知識，郭掌從進一步處理原住民群像，從情侶、樂師、家庭之倆人組，到紋面一族乃至達悟勇士、布農杵樂、賽夏族矮靈祭、排灣族飛天舞等群像巨作，特別是達悟族人，他得瞭解丁字褲打結法，畫〈排灣飛天舞〉還特別露出腳底，組構飛騰姿態臻至完美地步。

　他的群像創作通常是巨大畫幅，動輒100號油畫以上，因此已非工筆琢磨，而改採大筆揮灑，粗曠的筆刷紋理，更充滿原民生命力。即使是單獨人像的〈排灣紋手婦人〉，從髮飾、臉部至手臂全是筆刷匯成的豪邁手法。再看〈邵族勇士〉的筆法，郭掌從執著創作的原住民，確實已找到自己的畫路，延伸出獨立的風格。

郭掌從　紋面一族（Ⅱ）　2020　油畫　120×120cm

　〈排灣族祈福（五年祭儀）〉是一件很有故事性的120號（194×130cm）大製作，人物為主，背景為輔的組合構成，是郭掌從來到台東、屏東交界之山區部落，親身體驗排灣族五年一度的祭典。當場有現採伐的超長竹竿，點燃出煙火裊裊直上雲霄。焦點是族人長老念禱文祈福的表情，雖然畫面只是祭式停格的一幕，卻宛如讀到一首排灣史詩。

郭掌從　排灣族祈福　2014　油畫　194×130cm

　長年以來郭掌從關懷原住民，研究原住民也創作原住民，發現原住民與生俱來的歌舞天份，賦以藝術肢體語言，性情又耿直豪爽，加之隨興所致的個性，這些原民本質，也是他融入原住民人物造形的基本元素，可是原住民最天真、最天然的秉性，事實上已經蘊藏在郭掌從群像創作中的奔放筆跡。

　郭掌從說：「大安溪上游的泰雅族，至今仍是保存原住民文化很豐富的區域」，還有屏東霧台鄉魯凱、排灣兩族部落群，也是尚待深掘期待還有什麼新發現？追求藝術本來就是畫家一生志業，追逐原住民的當代生態，卻唯有郭掌從深陷進去再顯形象，原住民的民性，郭掌從的真性，一筆一畫皆落實到他的油畫創作中。