牟里尤：自畫像

倫敦國立美術館舉辦牟里尤四百週年誕辰紀念展

倫敦國立美術館／2018年2月28日～5月21日

撰文／方秀雲（藝術家2018年5月516期）

　巴特羅美．艾斯杜潘．牟里尤（Bartolomé Esteban Murillo）為西班牙巴洛克畫家，一生以宗教畫，以及描繪街道上的孩童、女人等題材的畫作聞名。倫敦國立美術館自今年2月至5月舉辦「牟里尤：自畫像」一展，展出數件作品，包括目前存世的兩幅自畫像。這位畫家於19世紀前，聲名要比其他西班牙畫家更響亮，甚至遠播歐洲各地，然而這一百多年來卻幾乎消聲匿跡。今年正逢其四百週年誕辰，館方特別將其自畫像與其他油畫作品一同亮相，讓觀者再度熟悉這位西班牙黃金時代的大師。

有限的生命

　牟里尤1617年出生於安達盧西亞的塞維亞（Seville）或皮拉斯（Pilas），在家中十四個小孩裡排行老么。父親加斯帕．艾斯杜潘（Gaspar Esteban）是一位理髮師兼外科醫師，母親瑪麗亞．佩雷斯（María Pérez）那邊的親友則較有藝術細胞，多少幫助了牟里尤的繪畫養成。像他的舅舅安東尼奧．佩雷斯（Antonio Pérez）就是一名畫家，而他之後的繪畫老師胡安．德爾．卡斯蒂羅（Juan del Castillo）即是母親的好友。蹊蹺的是，在公共場合，他很少以父親的姓自稱，取用的是外婆的姓——牟里尤。父母在他十、十一歲左右便離世，照顧他長大成人的是他的姊夫，然而在心理上，牟里尤總覺得自己像孤兒一樣，或許正是這個原因，使他在往後的藝術生涯中，經常以街頭頑童為繪畫主題。

巴特羅美．艾斯杜潘．牟里尤　自畫像　約1650-1655　油彩畫布　107×77.5cm　紐約弗里克收藏博物館（The Frick Collection）藏 ©The Frick Collection, New York

　牟里尤初期受蘇巴朗（Francisco de Zurbarán）、胡塞佩．德．黎貝拉（Josepe de Ribera）、阿隆索．卡諾（Alonzo Cano）等人的畫作風格影響很大，此外，塞維亞的商業環境亦使他得以大量接觸法蘭德斯繪畫。他也遵從反改革天主教神學家莫拉努斯（Joannes Molanus）的《神像論文》（Treatise on Sacred Images）原則，作品中的精緻畫風與傾向羅馬天主教的內容，相當受到中產階級與貴族們的青睞。1642年，廿六歲的牟里尤搬到馬德里居住，親眼目睹維拉斯蓋茲的畫作，以及皇家收藏的威尼斯與法蘭德斯畫派的作品，使他的創作在色彩上有了巨大的變化，顏色變得更加豐富。1645年，他回到塞維亞娶妻生子。

巴特羅美．艾斯杜潘．牟里尤　窗前的兩位女子　1655-1660　油彩畫布　125.1×104.5cm　華盛頓美國國家美術館藏 ©Image courtesy of the Board of Trustees, National Gallery of Art, Washington, DC

　婚後，他為塞維亞的聖法蘭西斯科大教堂修道院繪製十一幅油畫，件件都是傑作，其中〈聖法蘭西斯的狂喜〉、現藏於巴黎羅浮宮的〈漂浮的聖吉爾斯〉（又名〈天使的廚房〉），以及藏於德勒斯登國家藝術收藏館歷代大師畫廊的〈聖嘉勒之死〉，更是家喻戶曉的作品。從這些畫作中，可以看見他運用蘇巴朗典型的暗色調（Tenebrism），描繪出女子與天使的優雅和美麗，也把靜物畫得很寫實，同時將現實與精神世界合而為一，可說是很大的藝術成就。展場呈現兩幅僅存的自畫像，其中一幅繪於1650至1655年，當時牟里尤卅多歲，在大教堂的委託案中展露自身的能力與才華，帶給他無比的自信。在這幅自畫像中可見他沉穩的模樣，容光煥發的臉上有著犀利的眼神，在在說明他的霸氣和強勢的野心。（全文閱讀516期藝術家雜誌）

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