鑑美知新　當代藝術的未來

　何謂非洲當代藝術？在擁有54個國家、10億以上居民的非洲大陸上，如此豐富的藝術創造力與多元文化，是否可以簡化為單一群體並加以定義？在這片陽光大陸上，非洲的當代藝術與風起雲湧的獨立運動同時誕生，傳統的知識體系與當代的美學典範及創作模式碰撞、共生與融合。非洲文明演進的進程，如何翻轉藝術收藏的視野，便是8月專輯「非洲藝術．原生力量的萌現」關注核心所在。

　1989年巴黎龐畢度藝術中心舉辦的「大地魔術師」展覽，將來自五大洲的藝術家作品集中呈現，勾勒出當代藝術世界的創造力全景，撼動了歐洲中心主義者對於當代藝術的單一見解。正是在那一年，人們慶祝法國大革命200週年，而那也是柏林圍牆倒塌的一年，「大地魔術師」成為國際藝術與文化界的震央──參展的非西方主流藝術家作品，特別是來自非洲的創作者，以你我不容懷疑的原創性，向我們展示了前所未見的土地能量與美學多樣性。

　英國國家藝廊專注於收藏1200至1930年的西方各流派畫作，館藏雖僅2600多件（羅浮宮館藏逾38萬件，大都會博物館館藏有200多萬件），但它所擁有的教科書級西方名作之多、之全，國際上無出其右者，全球藏家更是以能夠借展給國家藝廊為榮。本期魏蔚專欄暢談英國國家藝廊的成立始末、收藏梗概，以及由五家聲名顯赫的美術館聯手舉辦的「提香：情．慾．劫」大展。

　位於海牙的莫里斯宅邸美術館（Mauritshuis）是荷蘭最著名的博物館之一，場館雖不大，藏品卻極具分量，其以收藏荷蘭黃金時期大師作品聞名，美術館的典藏特色是以17世紀南、北荷蘭的繪畫作品為重點，鎮館之寶維梅爾的〈戴珍珠耳環的少女〉更吸引全球無數為一睹風采而來的訪客。

　1978年與父親李可染同行的一趟黃山之旅，讓李小可深切感受藝術與自然對應之美，亦促使他重回水墨表現的原點。他的藝術實踐與生命歷程緊密聯繫，手中的畫筆也為人生留下最好的回憶。「無一無二」的理念，在他的藝術歷程始終有其作用；「一」是個體面對世界的提問，是以一種開放的心態面對世界，「二」是對其疑問提出可能的答案與實踐。

　從小在劇團大院生活的經驗，累積出張巍日後觀看世界的距離和一種創作上接近戲耍的態度。他以個人的生存經驗，承受世界權力機制的反省，關注於人的身分改造，並且透過影像後製的手法，重塑由消費力所驅動的社會中，這些模仿、演練、模組式的人物群像，完全翻轉了當代肖像的定義，甚至是達到了如後人類時代的「造人」概念群集。

　TAO ART創辦人陳薇捷拿出手機飛速滑著Instagram（IG），一張張藝術展覽照片，講究與精緻的構圖、景深，強烈的視覺效果，像是翻著一本雜誌。透過IG看藝術，打造雲端桃花源，她闡述與父親攜手創辦實體藝廊的初衷：與藝術愛好者分享一座大隱於市的寶庫。

　漆藝及鑲嵌交融的百寶嵌、蒔繪，與琺瑯同為象徵人類文明史上極具標誌性的繁複裝飾技藝。法國詩人阿波利奈爾曾說：「人愛光勝於萬物；是故，發明了火。」此言闡明了光與火之間的微妙關係，將這些工藝視為人類和光與火對話的故事實不為過，它們不僅在世代間流傳，更跨越洲際，成為各文化的交匯點，不論是技術傳播、形式流轉及概念分享，無不創造出可供東、西方對話的美學平台。