近日於國立中正紀念堂一展廳開展的「豐采．頌歌──何肇衢邀請展」，由客家委員會與國立中正紀念堂管理處所主辦，涵納何肇衢各時期代表作近150件，完整呈顯這位國內現代繪畫大師的創作生涯。
本展將展出林惺嶽各個階段的精彩作品，及近幾年來創作的十餘幅如史詩般的大型畫作64件。罹患帕金森症的林惺嶽老師擎著抖動的手堅定的說著：畫家是做到生命終結，筆從手上掉下來才結束……。
「花之禮讚」以「花」為主題，從藝術史的角度和文化多樣性的架構， 闡述人類文明與自然花卉之間的各種關係，由國立成功大學教授蕭瓊瑞擔任總策展人，展現出台灣、華夏、日本與西洋四種不同文化與世界觀。
相對於其他超現實主義藝術家以攝影為創作媒材，馬格利特從不以攝影師自居或將其攝影視為作品；這些照片所揭露的是藝術家在日常中所展現與眾不同的思維與行動。他也以攝影做為輔助進行繪畫創作的工具，進而延展作品解讀觀點，並探討他與攝影的關係。
「臺灣當代文化實驗場」場域前身為日治時期「臺灣總督府工業研究所」，二戰後輾轉成為「國防部空軍總司令部」，而今以新生的當代文化實驗場型態向大眾開放，並推出展覽《再基地：當實驗成為態度》。由新媒體藝術家王俊傑策畫，試圖探論在當代標準化機制的制約下，「實驗」的意義及可能。
此次展覽除了重新塑造他的公共裝置藝術—「玩遊世界」陶瓷系列雕塑，更展出於香港首次發表的「線性」系列作品，以及此次將於台北展覽新發表的「玻璃眼」系列。借助這全新的創作，揭露霍夫曼在探索視覺規模的同時，從純粹的形狀和物料中發掘出的個人美學。
2018台灣國際陶藝雙年展「陶藝的人文回歸：從藝術的精神原點談起」，從九月七日到2019年三月三日進行為期半年的展期，這次的展覽，我邀請來自18個國家43位陶藝家展出80組的作品，以六個單元詮釋這次的展覽主題。
如果不是初生之犢的無所畏懼，馬瑄不可能接拍，而在現實世界裡，應當斷不可能與出身迥異的世間男女相照面，更不可能為之傾力攝相。各自活在兩極化的兩種現實，原本是永不交集的平行線，卻因為因緣際會的相交，在限時交望中定影成像，所以......
臺中市纖維工藝博物館是臺中市第一座專業博物館，也是台灣唯一以「纖維工藝」為主題的博物館。
