【06月│時代符碼的產製特別報導】玫瑰與鋼棍──奧地利女權主義藝術先驅蕾納特．柏特曼

玫瑰與鋼棍

奧地利女權主義藝術先驅蕾納特．柏特曼

蕾納特．柏特曼以作品〈我持異義故我在〉代表奧地利參與第58屆威尼斯雙年展 Renate Bertlmann, Discordo ergo sum, Austrian Pavillon, BiennaleArte 2019. Photo: Bildrecht, Vienna, 2019, Sophie Thun, Courtesy: Renate Bertlmann & Richard Saltoun Gallery, London

 

　女權作為當代文化與藝術的重要議題，一直以來都在奮戰狀態，從未停歇，來自奧地利的女權主義藝術先驅蕾納特．柏特曼（Renate Bertlmann），已在這條悠遠的軌道上，耕耘超過半世紀。

　柏特曼出生於1943年冬末，正面迎上第二次世界大戰，然而即使在戰火之中，她仍然獲得良好的教育，甚至是家人給予的藝術發展的支持。14歲時，柏特曼的親戚致贈了她人生第一台相機，從此開啟了她對影像與視覺的探索。20歲那一年，柏特曼赴牛津（Oxford）學習英文，並且順利考入維也納藝術學院（Academy of Fine Arts in Vienna），在學院就讀期間，也修習繪畫與傳統手工藝。然而，也正是在研讀藝術的過程中，柏特曼親身經歷了來自藝術產業對於女性創作者的不友善與壓迫，使她開始思考藝術與女性力量之間的關係。

蕾納特．柏特曼作品〈我持異義故我在〉於維也納美景宮展出 Exhibition view of Renate Bertlmann at Belvedere, Wien. Photo: Johannes Stoll / Belvedere, Wien, Courtesy: Renate Bertlmann & Richard Saltoun Gallery, London

 

　1978年，柏特曼開始使用一組屬於她自己的座右銘「我愛故我在」（AMO ERGO SUM），藉由挪用笛卡兒名言的方式，重組女性力量，並以此推出相關的作品，也開始將自己既有的作品進行分類與論述。而後，作為獨立藝術家的柏特曼，推出更多形式多元的創作方案，包括橫跨繪畫、拼貼畫、攝影、雕塑和表演的多重作品，並且開始對「媚俗」（kitsch）的藝術風格產生濃厚興趣。2019年，柏特曼代表奧地利參與第58屆威尼斯雙年展，其中她所推出的作品〈我持異義故我在〉（Discordo Ergo Sum），由〈我愛故我在〉雕刻作品、柏特曼的藝術影像，以及312朵金屬玫瑰裝置等所構成，可謂其集大成的經典展覽。