3月專輯：Flow of Time流動的時序
當代奧德賽之方舟啟航──崔旴嵐以靈魂機械映照現實與慾望的悖論
崔旴嵐（Choe U-Ram）以其「靈魂機械」（anima-machines）享譽國際，出自其手、傳達獨特敘事與詭譎動態的機械生命體，是透過高度精密鍛造的機器複合體，靈感源自對真實有機體的形態、結構、功能以及運動方式的擬仿。結合先進科技與無際想像力，崔旴嵐將成千上萬個獨立部件串連為環環相扣的運動序列，讓這些機械生物呈現出遊弋、舞動或呼吸的生命狀態。
【當沉重的過往開始失去重量──塔里克．基斯萬森的記憶物質考古學】
一架鋼琴飄浮著，並非懸掛而是輕盈地停在一顆潔白的繭或蛋上。這是一部1944年的史坦威（Steinway Victory Vertical）鋼琴，二戰期間特別設計、便於美軍在戰場搬運、透過彈奏以療癒人心的直立式鋼琴，支撐著鋼琴的，則是飄忽、近乎透光，保留了古老呼吸記憶的純白「生命體」──這是杜象獎得主塔里克．基斯萬森（Tarik Kiswanson, 1986）作品中一再出現的象徵。
以物質考古與影像編舞，尋找身軀的痕跡──瑪蒂德．德尼茲關於繪畫邊界、身體缺席與影像動態的激進實驗
法國藝術家瑪蒂德．德尼茲（Mathilde Denize, 1986）在巴黎法蘭西島大區當代藝術基金─平台藝術中心（Frac Île-de-France-Le Plateau）的個展「攝影機的芭蕾」（Camera Ballet），是一場關於繪畫邊界、身體缺席與影像動態的激進實驗。