當代藝術
吾輩是鼠 ──Chim↑Pom的黑色樂園生存記
東京森美術館為期3個月半的「Chim↑Pom：快樂春天」（Chim↑Pom: Happy Spring）展，在5月底結束。這個成立17年來衝撞體制爭議不斷的藝術團體，是日本藝術界出名的「問題頑童」，展期之間照樣引發許多話題。期間正值2022年威尼斯雙年展開幕，代表日本國家館參加的，是1980年代成軍的Dumb Type，這個時機的巧合，正好可以觀察對照兩個不同世代的日本藝術團體的訴求和手法。
 
混雜中的相映與新生──丹麥國立美術館「梁慧圭：成雙互對的靈魂」特展
梁慧圭出生於韓國首爾，不同於熱中政治的家人，她從1990年開始學習雕塑，自1994年抵達德國後，進入法蘭克福史泰德藝術學院（Städelschule），基於對德語和德國社會的理解有限，她經常藉由藝術創作表達、克服其徘徊於韓德之間的文化觀察。隨著時間推移，梁慧圭日漸發展出專屬的原創特色，即擅長使用多媒材探討跨文化差異與社會議題。
奇異交點──梁慧圭個展中的李元佳、赫普沃斯與加博
梁慧圭的個展「奇異吸子」（Strange Attractors）於泰特聖艾夫斯美術館（Tate St Ives）登場，是藝術家至今在英國規模最大的個展，展期至2021年9月26日。展覽標題「奇異吸子」來自渾沌理論的概念，用以研究在看似雜亂多變的現象之下，隱藏著特定的規律變化與秩序結構。
從物品生產線到共活生育系統──談三屆聚焦生態環境議題的台北雙年展
回顧舉辦至今已十二屆的台北雙年展中，聚焦「生態環境、永續生存」議題者，另外有2014年「劇烈加速度」與2018年「後自然：美術館作為一個生態系統」。2020年「你我不住在同一星球上」亦延伸前兩屆的議題，包括：人類必需在文化與自然平衡、人類與非人類共活的基礎上，凝聚共識並尋求改善與解決之道。