擱置琳達．諾克林的奢侈––巴黎龐畢度中心「艾麗絲．奈爾：介入的視線」
2022年年末，即便因疫情幾經延宕，巴黎龐畢度中心仍然以「介入的視線」為題，展出艾麗絲．奈爾（Alice Neel）的大型個展。有別於多數的藝術家大型個展，這檔展覽在入口處展示了兩件不屬於奈爾卻與她密切相關的作品：梅波索普為晚年的奈爾拍攝的肖像，以及珍妮．霍澤以一份FBI偵查奈爾的檔案再創作的圖象，由此點明此次展覽的核心，或許並不僅在於展示奈爾的繪畫，而關乎更多繪畫「外圍」的問題。
輕撫家屋中的愛與回憶──徐道濩的親密藝術
徐道濩把對家的想法、流散的經歷及不同文化之間的移動，以及在韓國的童年與學校教育、成長的家庭及搬至紐約的個人回憶化為靈感，試圖將記錄家庭做為與自我對話的一種方式，他的作品在空間中解決了身心與記憶之間的多層次關係。對他來說，建築空間如同身體，家和自我則是一體，他用自己的雙手，藉由長時間的愛撫和關懷，將記憶輕柔地、親切地化為深刻而永恆的藝術銘記。
飄蕩在城市廢墟的藝術風暴––北京UCCA尤倫斯當代藝術中心「下城往事─1980年代的紐約藝術現場」
1980年代的紐約下城在某種程度上宛若一個生靈的地獄，經濟轉型、越戰影響與通貨膨脹帶來衰退和蕭條，失業率與犯罪率飆升使中產階級移往郊區，文化漸趨保守；同時愛滋病情爆發，未知、死亡及恐懼在人心和時代裡留下深刻烙印，充斥著貧窮、髒亂、暴力與毒品的紐約下城正經歷躁動而危險的時代，然而藝術家們卻是遊蕩在這空蕩荒蕪間，在每個可能的縫隙綻放創作的自由與活力，他們的思想和藝術表現映照著這個時代邊緣而幽微的社會樣貌。
悅讀江戶––東京墨田北齋美術館「北齋圖書天地─未知的板本世界」
說到日本浮世繪，我們首先會聯想到如「富嶽三十六景」連作般印壓在一張紙上的版畫，但其實這些畫的前身是在板料上雕刻出圖文後印製成書的「板本」，之後才獨立出來成為大眾熟知的繪畫作品。東京墨田北齋美術館從9月下旬起舉行「北齋圖書天地─未知的板本世界」展覽，精選約一百一十件由葛飾北齋及其門人繪製的板本內頁展出……