【7月特別報導│第十三屆上海雙年展】
「水體」的中國視角──專訪第十三屆上海雙年展「水體」中國策展人由宓

第13屆上海雙年展中國策展人由宓
（圖版提供：由宓）

　第十三屆上海雙年展「水體」以水的流動為意象，強調不同身體間的相連、超越個體、跨物種、跨國界彼此結盟的重要性。本次策展團隊亦可視為不同身體間的交會與激盪，主策展人安德烈斯．哈克（Andrés Jaque）關注生態、空間政治、性別政治，瑪麗娜．奧特羅．韋爾齊耶（Marina Otero Verzier）關注自動化技術、多物種共生、情感與關懷，露其雅．皮耶特羅烏斯第（Lucia Pietroiusti）於倫敦蛇形藝廊創設「普遍生態學」（General Ecology）項目，菲利帕．拉莫斯（Filipa Ramos）則關注影像如何處理環境與生態議題，策展團隊成員皆在生態議題的研究與實踐上彼此交叉。

　然而，做為策展團隊中唯一的中國籍策展人由宓，主要關注項目聚焦遊牧主義、新舊媒體與網絡，為本屆上海雙年展注入不同的視野。我們與由宓於4月24日進行線上訪談，她大方分享了自身的背景、做為中國籍策展人的觀點、對藝術與社會的反思、參展中國藝術家的介紹，以及本屆上海雙年展中的未竟之業。

吳尚育：能否請您談談第十三屆上海雙年展「水體」的推出與此刻中國的關係？本屆上海雙年展如何做為一種重新建構世界的實驗？
由宓：首先，謝謝你們的聯繫，我深信你們已經和安德烈斯．哈克有過深刻的對談。我很高興你們也決定訪問我，聽聽我的想法和不同的觀點。或許如果直接進入問題，這是一個極度奇怪的時刻，我想我不需要對現今全世界的社會經濟問題多加著墨。我認為中國正在經歷一個稱作「內卷」的過程。現今許多國家都處在隔絕的狀態，然而中國特別是這樣──因為疫情，也因為地緣政治的張力，中國有著最嚴密的邊境管控，所以許多人用「內卷」來形容中國現正經歷的過程，當你從世界的其他部分被切割開來，就像一種事物在內部變得更加劇烈的物理過程，最終導致如過去般的內在消耗（entropy）。

王拓　通古斯　2021　彩色有聲單頻道4K影像　66’ 00”　影像截圖　上海當代藝術博物館委託創作與支持

　我認為這個詞很精妙地捕捉到人們在社會中感受到的焦慮，它並不侷限於中國，從背後的社會政治張力來看，我想這種焦慮一直都處在高點。因此，本屆上海雙年展想提出一個更溫柔或慷慨的姿態，喚起水柔軟的意象來面對這個批判的態度。我認為形態上的批判性在藝術界相當普遍，已經行之有年了。這對藝術界帶來好處，但也讓一切都變得像腦力激盪，於是開始看到許多展覽就像書一樣。面對當代藝術界這種普遍的狀態，我們希望在本屆上海雙年展提出一個更柔軟、更開放的空間，讓人們可以進入並擁抱它，可以踩著比較緩慢的步調，也不需要有面對智識主導（intellectualism）的壓力。我想這個伴隨著我們想如何呈現展覽的大致想法某方面是成功了，我聽到有人說觀眾在展覽中的流動與步調確實有點不同，所以我還滿高興的。

潘岱靜　重奏　2021　鋼鐵、酸劑、沙、聚酯、水、表演、聲音、多攝影機實時監控影像
第13屆上海雙年展／上海當代藝術博物館委託創作
於第13屆上海雙年展第3階段「一個展覽」4月16日開幕特別活動「重奏（啟動表演）」現場一景

　在社會建構方面，當談到生態重構時，我們不該忽略社會面向。我認為最接近這個目標的計畫是「關懷家互助網絡」（ReUnion Network），它來自社會設計，設計師是近五年在荷蘭定居的中國人（殷艾雯）。這計畫相當基進，但事實上卻是以「一對一照顧」（peer-to-peer care）來聚集好人的相當實際的提案。試想所有我們接受或購買的照護服務，無論是由政府或市場提供，實際上我們每天做的就是照顧父母、祖父母與照顧彼此，我們不只用一種方式進行這種非正式的勞動，它也和禮物經濟有關；就某方面來說，它並非完全無私，而是你做某些事情是因為在未來某個時刻這樣的幫助會得到回報，所以你處在這種彼此不斷相互支持的社會網絡之中。「關懷家互助網絡」的概念為找到一個模型，讓這種非正式的勞動能被辨識，如此並不是為了被市場化或商品化，而是當我們能在社會網絡中建構這種「一對一照顧」關係時，政府就應該鼓勵這種社會照護形式，甚至給予支持，做為另類的社會福利系統。（全文閱讀554期藝術家雜誌）