劉鳳鴒 繡縫間捕尋生命之溫
撰文│韋怡忻．圖版提供│劉鳳鴒（藝術收藏＋設計 2021年12月171期）
劉鳳鴒的藝術實踐以繡縫、繪畫、搓揉等緩慢而細緻的複合手法開啟創作語境，由生命經驗開展意念的表述，以及與所處時空環境之間的思考與辯證。單純而重複的手工，融入文字質地的溫煦，一方面以親身勞動換取物質釋放，另一方面，也凝練並深化創作之「意」與「毅」。由「量化」積累「質變」，劉鳳鴒在如此費時的勞作中，試圖以有限的時間與勞力，換取無限的精神投擲。
你會如何從作品中的元素來呈現情感的疏離或緊密？媒材的選擇又有甚麼影響呢？
劉：初期作品像是〈修補—盡我所能〉與〈失溫的暖〉，會藉由撕、剪、釘、蝕、綁、纏、繞等創作手法進行，透過雙手解構衣物再凝結組合，來講述生命經驗與家族情感的斷裂與修復。撕剪後殘餘的布料線緒，也讓我重新思考剩餘的價值，隨著不斷累積與沉澱，我也發現「繡縫」的手法，無形中成了情感的承接，同時也以這樣緩慢的特質，帶出情感比較中性的狀態，例如作品〈三女神〉援引神話故事中的命運女神為核心，鋪展生命的開端、丈量與切割，奇妙的是，人便在這樣的過程中開展了各自所屬的命運，這也與自己對祖母的記憶有所呼應。創作時，媒材的選用也是主要的考量，自己多選擇曾經附體的纖維材質進行轉化，就像是承載溫度與氣味的第二層皮膚。2018年創作的〈寫成之前〉便是開始嘗試以口罩為媒材，傳達一種遮掩與保護的雙重意涵，也在解構物件實用性的過程中，重新賦予它們藝術價值，作品中那些因不甚滿意而捏揉過的痕跡，也記錄下了自己創作的過程。
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