11月專輯：DIALOGUE 對照記
時代肖像的認知重組──辛蒂．雪曼與路易威登的典藏交錯觀點
肖像作為創作的載體，藝術家得以藉此質疑介於男女原型、童年與青春期、個人與集體記憶、小說與寓言、社會認同以及透過新媒體與數位社交網絡，對肖像典型的認知重組與迭代更新。1954年出生於新澤西州格倫里奇的辛蒂．雪曼（Cindy Sherman），以「化裝自拍」的創作手法著稱，對於當代藝術與文化領域極具影響力。
解壓縮立體派！──畢卡索與漫畫的距離
鹽宅（Hôtel Salé）是17世紀靠著鹽稅交易而致富的封建領主皮耶．屋貝（Pierre Aubert）所遺留下來的豪邸，瑪黑區最精緻古典的建築之，其中易主變遷，1968年被命為法國的歷史古蹟，遇上70年代打造畢卡索美術館的候選之處，最後於1975年耗時十年建造，巴黎畢卡索美術館1985年落成迎賓，適逢巴黎遺產稅法令的頒布，畢卡索的繼承人得以用其收藏代為繳納遺產稅，光是捐贈和購藏，已讓畢卡索美術館累積超越5000件的豐厚藏品，得以從油畫、雕刻、手稿、版畫、素描、攝影等類型，完整地研究畢卡索，也因此畢卡索美術館20多年來總能以豐厚的光譜去折射畢卡索作品與世界的交會之處。
愛德華．霍普與美國風景的建構
自三月中因疫情關閉以來，印第安納波利斯美術館（Indianapolis Museum of Art at Newfields）以備受期待的「愛德華．霍普與美國旅館」（Edward Hopper and the American Hotel） 展覽，迎接觀眾重返美術館。