5月專輯︰上海、光州與利物浦雙年展
現地的雙年展與集體潮濕──專訪第十三屆上海雙年展「水體」主策展人安德烈斯．哈克
我們處在一個典範轉移的時刻，人類和所有棲居及搬演生命整體之間的關係正在重新被定義。在這個浮現氣候及環境危機的新典範中，其中一個重大的差別在於去質問人類的優越感。本屆上海雙年展處理的正是這個議題，我們在尋找那些探索人並非隔絕及自給自足的傳統和藝術觀點，我們想要探索人和非人的活性整體、科技、地域如何在合作、連續、疊蓋、團結的網絡中生成。
水做為一種表演──第十三屆上海雙年展「水體」與主策展人安德烈斯．哈克
對於不熟悉安德烈斯．哈克的人來說，肯定困惑何以上海雙年展選擇以建築師做為藝術雙年展的主策展人，而非由一般常見的策展人肩負此任務。事實上，安德烈斯．哈克並非「典型」的建築師，他以「展覽」做為建築發表的形式甚至多過於實際建造的作品。對他而言，建築是「被搬演」更甚於「被建造」，它並非建築師的作品，而是包含人、動植物、無機物、環境間的社會互動下所產生的「表演」。
從原始哲思出發，探討人類智慧本質──第十三屆光州雙年展「心智昇華、魂魄協調」
本屆光州雙年展主題展在主席金宣廷主導下，由兩位藝術總監戴芙內．阿伊厄斯與娜塔莎．金瓦拉策畫，展覽深入鑽研廣義的宇宙論，透過活絡理智的無數型態、地球的生命體系、共同體生存方式，遭遇認知資本主義、演算政權的暴力、世界帝國主義即將達到的水平。在經歷疫情困難的當下，從一切哲學思想的原點探討人類最原始的智慧本質。
第十三屆光州雙年展作品選介
奧蒂．皮耶斯基是薩米人（Sami，歐洲目前僅存的遊牧民族之一）出身的藝術家，亦在社會運動中活躍。裝置作品〈BeavvitⅡ╱同行而起Ⅱ〉在雙年展展廳入口迎接觀眾，暗示著共同體依附與群聚的社會設定。皮耶斯基的這件立體繪畫以純手工的方式打造編織建築體，敘述自我決定權與連帶感，令當代藝術與工藝過程之間的界線就此消弭。