當代藝術
「當代性」條件：社會責任？––第六十屆威尼斯雙年展聖座館觀感
位於面對威尼斯本島的朱代卡島（Giudecca）島上的女子監獄，由羅馬教廷推出的梵諦岡聖座館，絕對是今年第六十屆威尼斯雙年展中最特殊的國家館之一，除了令人出乎意料的非典型展地，還有該國本身不一般的身分──梵諦岡，位於義大利首都羅馬城內的國中國，由天主教會最高權力機構「聖座」所領導。
馬琳．杜瑪斯筆下的人性多重奏––第五十九屆威尼斯雙年展平行展「無邊無際」
不論是對逝去親友、名人或報章雜誌上的人物刻畫，杜瑪斯的目的並非是要表現人類的苦難，而是試圖描繪死亡的死亡性，亦是對繪畫媒材的反思：繪畫做為一個被宣稱死亡的媒材，它如何能抓住死亡的樣子？
閾限空間中的空洞––第五十九屆威尼斯雙年展日本館「蠢蛋一族〈2022〉」
蠢蛋一族為威尼斯雙年展特別製作的新作題名為「2022」。這一次，他們吸收音樂家坂本龍一以及數位程式設計師為新成員，攜手高谷史郎、古館健、濱哲史等藝術家直面吉阪隆正在日本館開的「洞」。
讓藝術說出真相––法醫建築的「調查公域」
一個由建築師、藝術家、程式設計師、電影工作者、科學家、記者與律師共同組成的研究機構，可以做什麼？2010年創立於英國倫敦大學金匠學院（Goldsmiths, University of London）視覺藝術部門的「法醫建築」（Forensic Architecture）給出一個明確的答案──調查與揭露全球各地侵犯人權與破壞環境的暴力行徑。本著如此這般聽來「不怎麼藝術」的實踐方式，法醫建築卻屢選以視覺藝術的展覽活動做為對外公開調查報告的主要平台。