宇宙何許？
現代水墨之父劉國松
撰文│蕭瓊瑞．攝影│林宏龍．圖版提供│高雄市立美術館（《藝術收藏+設計》2020年2月號149期）
劉國松 晴空雪淨水氣升 水墨設色、紙本 188×290cm 2016
水墨作為一種東方體系的創作媒材，早在17世紀初期，即隨著明鄭王朝的渡海而傳入台灣。此後，歷經明清300年的積澱，乃至日治時期的轉型，到了戰後，由於西方現代主義、特別是抽象藝術的衝擊、洗禮，在台灣隱然形成一種屬於「現代水墨」的創作類型，在1960年代初期的台灣蔚為風潮、1970年代影響香港、1980年代回溯水墨原鄉的中國大陸；這當中，作為歷史開創，及推廣、肇建的關鍵人物，正是劉國松。
1949年，劉國松（1932-）以17歲之齡，在國共對抗的亂局中，隨著「國軍遺族學校」，隻身來到台灣，也展開了他個人長達70年的藝術探險之旅。1951年，他以同等學歷，從師大附中考入台灣師大藝術系；在校期間，深受導師朱德群（1920-2014）、水墨老師溥心畬（1896-1963）、油畫老師廖繼春（1902-1976）等人的影響。
劉國松 漾：九寨溝系列之十二 水墨設色、紙本 70×64.5cm 2001
1957年5月，在廖繼春老師的鼓勵下，和師大藝術系同學共組「五月畫會」並推出首展。同年年底，由大陸來台畫家李仲生（1912-1984）指導下的「東方畫會」也推出首展，成為推動戰後台灣「現代繪畫運動」最重要的雙翼。劉國松更在當時一連串的質疑聲浪中挺身而出，為文辯護，成為當時「現代藝術」的代言人；更以他的作品落實、驗證，開啟了水墨繪畫千百年來的新局，堪稱「現代水墨之父」。
檢視劉國松一生的創作，除了初期的探索階段之外，大抵可粗分為四個主要的時期，也正是高雄市立美術館特展的四大主題。分別為：一、大筆觸時期。二、太空畫時期。三、水拓、漬墨時期。四、意造山水時期。茲分論如下：