從大南方到泛南島，文化語境的版塊對接
高雄市立美術館館長李玉玲翻轉城市想像
撰文│詹立群．攝影│蔡智翔．圖版提供│高雄市立美術館（《藝術收藏+設計》2020年11月號158期）
高雄市立美術館館長李玉玲與婆婆郭素絲的手做陶瓷作品合影（服裝提供：詹朴APUJAN，妝髮：吳尚恩）
無論面對私人收藏或是公眾典藏，高雄市立美術館館長李玉玲總是情感與直覺先行，藉以傳遞生活中與眾不同的觸動，甚於冷硬的知識。從最初的照相寫實創作，到珍藏與自身情感有所連結的藝術品，她從留學經驗中摸索出「大南方」與「泛南島」的博物館營運概念，扣合台灣的土地情感，望向國際文化板塊的思維，無一不在建立新的判準，奠基屬於自己與大眾的經典。
李玉玲是台灣美術館「法人化」之後的首位館長，法人元年她親自策展的「靜河流深」，獲得《藝術家》雜誌2018年「十大公辦好展覽」票選第一名，而「裸：泰德美術館典藏大展」、「林惺嶽：大自然奇幻的光影」及「空間．詩．人─李光裕創作研究展」等三檔展覽也在前十；翌年則以「太陽雨：1980年代至今的東南亞當代藝術」蟬聯第一，「TATTOO 刺青─身之印」、「以光織界：徐永旭的藝術世界」分獲第三、五名。
博物館營運成績有目共睹，藝術行政資歷亮眼的李玉玲，予人的印象是積極規劃、深謀遠慮。我們走訪她的居家空間，一樓長廊式舊建築的電梯，上樓後竟柳暗花明──仿若紐約蘇活區的挑高空間、相連全景的長形大玻璃，飽滿的自然光映照著超大鏡面，緊接著是整面牆的書架，揭開刻意讓出的許多空間，讓人充滿期待。李玉玲說自己生活中的收藏未曾刻意規劃，一切僅為純然的感受、時光的記憶，不曾考量市場，總是情感先於知識。