水做為一種表演
第十三屆上海雙年展「水體」與主策展人安德烈斯．哈克
上海當代藝術博物館外觀一景（圖版提供：上海當代藝術博物館）©PSA
2020年5月，上海當代藝術博物館（Power Station of Art，以下簡稱「PSA」）宣布第十三屆上海雙年展策展主題為「水體」（Bodies of Water），本屆雙年展由西班牙建築師安德烈斯．哈克（Andrés Jaque）擔任主策展人，協同策展團隊成員瑪麗娜．奧特羅．韋爾齊耶（Marina Otero Verzier）、露其雅．皮耶特羅烏斯第（Lucia Pietroiusti）、由宓共同策畫，由菲利帕．拉莫斯（Filipa Ramos）擔任研究與出版總監。展期為2020年11月10日至2021年7月25日，以漸強節奏（in crescendo）的形式分為三個段落舉行：「濕運行」、「生態聯盟」、「一個展覽」。
對於不熟悉安德烈斯．哈克的人來說，肯定困惑何以上海雙年展選擇以建築師做為藝術雙年展的主策展人，而非由一般常見的策展人肩負此任務。事實上，安德烈斯．哈克並非「典型」的建築師，他以「展覽」做為建築發表的形式甚至多過於實際建造的作品。對他而言，建築是「被搬演」（enacted）更甚於「被建造」（constructed），它並非建築師的作品，而是包含人、動植物、無機物、環境間的社會互動下所產生的「表演」（performance）。在此觀念下，安德烈斯．哈克認為建築師的任務是使「不可見」的社會互動變為「可見」，展現其中跨尺度（trans-scale）與跨物質（trans-material）的複雜動態，甚至是矛盾與衝突，從中尋找破口進行介入，並藉由不同的工具產生賦予政治能動性（political agency）的可能。因而，安德烈斯．哈克的事務所並非以其自身的名字命名，而是名為「政治革新事務所」（Office for Political Innovation，以下簡稱「OFFPOLINN」）。
本屆上海雙年展以上海的「水」做為中心，試圖開展出各項事物的複雜交會及從中開創的可能，與安德烈斯．哈克及OFFPOLINN的計畫有著許多對話之處──如關注事物表象背後的複雜互動、賦予工具以創造政治能動性，以及對生態、行動主義等的關懷。因此，本文希望做為另一個「水體」，穿針引線安德烈斯．哈克和OFFPOLINN的論述及作品，提供一個更深刻觀看本屆上海雙年展的角度。
保拉．比拉普蘭納（Paula Vilaplana）為第13屆上海雙年展「水體」設計的主視覺概念圖
（圖版提供：上海當代藝術博物館）©Paula Vilaplana
水做為不透明的物質
水在當今社會，對大多數人而言似乎是再稀鬆平常不過的存在，一如其本身的透明。然而，透明的本體背後實則有著許多肉眼看不見的物質作用著，不斷歷經不同的狀態及循環，甚至穿梭、相連了不同的身體。
為了描繪出水背後的「不透明性」及多重元素的交會，本屆上海雙年展以複數的「水體」為展開探索的題旨，運用水文做為路徑，由位於黃浦江及長江交匯處的上海一路追溯至青藏高原的冰川融水，觀看這片因冰川融水挾帶各物質流淌而下，沖積、造就6300公尺的長江流域及豐饒的長江三角洲；其中，沿著長江載送沿途開採的煤礦與上海雙年展主展場PSA的歷史前身「南市發電廠╱南市國營電廠」相逢，而發電廠的運轉啟動了上海的工業化，於是，水的流動串起了各種「身體」──礦物、有機物、環境、人、經濟、工業、城市等的交流，而這當中並非沒有衝突。
安德烈斯．哈克╱政治革新事務所 幽靈：密斯做為被運算的社會 2012
複合媒材裝置 尺寸依場地而定 芝加哥藝術協會博物館藏
（圖版提供：Andrés Jaque / Office for Political Innovation）Courtesy of The Art Institute of Chicago and Fundació Mies van der Rohe
這種揭露日常事物（如水及上海）背後龐大體系的思維，與OFFPOLINN本身的實踐息息相關，例如「幽靈：密斯做為被運算的社會」計畫企圖挑戰密斯．凡德羅（Ludwig Mies van der Rohe）與莉莉．萊希（Lilly Reich）1929年合作的巴塞隆納德國館（Barcelona Pavilion）的無瑕形象──該館於1983年在巴塞隆納重建，並於1986年開放，為了營運與維護同時建造了一個地下室，將所有可能玷汙該館完美現代主義印象的事物都隱藏在其內，例如員工休憩用的廚房、維護館舍的清潔用具，損壞的石板、玻璃、褪色的窗簾，甚至還有一隻名為「霧」（Niebla）的貓，被養在地下室的牠肩負著驅除鼠患的任務，但因長期處在缺乏光線的環境下而逐漸失明。「幽靈：密斯做為被運算的社會」計畫以兩年的時間，考古式地大量研究存放在巴塞隆納德國館地下室的物件，最後更將所有物件搬上該館一樓，揭露維持建物完美幻象背後由人、物質、生物之間所形成的生態系統。「幽靈：密斯做為被運算的社會」計畫的精神亦體現於本屆上海雙年展的規畫之中。首先，「水體」呈現在上海與青藏高原之間串聯、輻射的水域中複雜的多項元素互動；另一方面，本屆上海雙年展對於水的論述既根植於水的物質性，又超越水與生態的界線，更在2020年11月10日至14日推出的第一階段「濕運行」，以一系列的表演、座談、工作坊、影像放映、工作室對談、教育活動等，在不同領域的學者、藝術家與觀眾間展開「水」的多音交響，從中探索彼此建構水的共同體（hydrocommons）的可能。
「濕運行」的幾場表演展現了人的身體與自然間如液態般的流動性，如伊西婭爾．歐卡麗茲（Itziar Okariz）與女兒共同演繹的〈海洋呼吸〉，藉由瑜珈的呼吸法Ujjayi發出海洋般的聲音，在彼此呼吸的錯落間交織出海的意象；童文敏則以〈很久以前──PSA〉將上海當地特有的植物「嫁接」於表演者身上，搭配不同植株、姿態各異的表演者將PSA化為一座森林。上述作品展現的意象──人與自然界線的消弭，為本屆上海雙年展揭開序幕。（全文閱讀552期藝術家雜誌）
【五月專輯│上海、光州與利物浦雙年展】