走入權力角力場的藝術
2017亞洲藝術雙年展「關鍵斡旋」
Chim↑Pom 道 2017 限地製作 尺寸依場地而定
人類社會中的交流與溝通多建立於語言之上，從自身主體出發，與他者產生關聯；而藝術做為一種超越書寫性、敘事性與結構性的表達手段，如何能夠扮演介入社會並尋求溝通的角色，挑釁既存的權力結構，於權力體系中爭取一位置進行協商、談判，甚或成為磋商的有力籌碼？
陳依純、羅禾琳 隱形的方向—台灣 2017 影像紀錄 尺寸依場地而定
由國立台灣美術館（下簡稱國美館）主辦的亞洲藝術雙年展，今年命題為「關鍵斡旋」，邀請來自日本的漥田研二、印尼的埃德．達瑪萬（Ade Darmawan）、伊拉克的瓦姍．阿爾—庫戴立（Wassan Al-Khudhairi）三位國際策展人與館內研究員林曉瑜組成策展團隊，帶來東北亞、東亞、東南亞、南亞、中東等地的觀察，探討藝術所具有之社會性功能，進而針對斡旋一詞提出不同解讀途徑，拓寬藝術於不同層次的人際網絡之中可牽涉面向的想像。
黃宇軒、林志輝 打氣機 2014 錄像、文獻資料、平板電腦 尺寸依場地而定
解構二元以進行斡旋
自國美館外一路綿延直搗館內大廳的突起柏油路，為日本藝術團體Chim↑Pom的作品〈道〉，以太陽花學運為創作靈感，呼應發生於道路上的社會運動，如集會遊行、靜坐抗議等。其貫穿館內外、跨越內空間與外空間分界的意象，除了延續以公眾力量拓出言說與行動空間之精神以外，亦提出二元對立之外的其他可能性。藝術家透過圖象、聲音、行動等方式，得以鬆動內／外、官方／在野、服從／反抗等封閉的二元結構，挪移出其中蘊含的空間，容納或揭露原先即可能具備的差異性，並以此做為進一步協商的基礎。
小泉明郎 夢想儀式（今日我的帝國吟唱） 2016 三頻道錄像裝置 27’30” 藝術家自藏、安娜．葛林畫廊、無人島製作藏（攝影：椎木靜寧）
由此觀之，藝術並非以強力之姿推翻穩固的權力結構，而是以穿透或流動的型態游移於架構之中；如陳依純和羅禾淋持續性的創作計畫「隱形的方向」，藉由透明的顏料在台灣國幣及新加坡街頭進行塗鴉，或利用加密技巧上傳影片以逃脫中國的審查機制等，諸如此類遊走於法規邊緣的一連串藝術行動，正是以遵從又違抗的方式，模糊出曖昧的灰色地帶，其富有的流動性、滑溜性等特質，也成了與權力斡旋的先天優勢。
朴慶根 軍隊：六十萬幅肖像 2016 雙聲道高清1080P雙頻道錄像 17’30” 藝術家自藏
詰問國家機器與民族主義
具解構潛力的藝術，得以更進一步做到什麼樣的層次？香港藝術家黃宇軒與林志輝的作品〈打氣機〉在香港2014年雨傘運動前的「預演佔中」，將網友於「打氣機」網站的留言投影至香港政府總部的外牆，讓受到包圍的佔領者得以接收到外界支援的聲浪。今年，在中國官方慶祝香港回歸廿週年的同時，藝術家於社群媒體上播放〈倒數機〉的倒數過程；在中英聯合聲明中，英方應允香港脫離殖民後將維持五十年不變（至2047年7月1日），被視為法治與人權的五十年保障，而〈倒數機〉顯示的數字即為五十年承諾截止日期的秒數倒數。
日本藝術家小泉明郎的三頻道錄像裝置〈夢想儀式（今日我的帝國吟唱）〉，從藝術家一場記憶鮮明的兒時夢境出發，探討個人如何消亡於失控的愛國主義，非以民族為信仰者即遭剷除的情境，呼應如今民族主義抬頭的光景，其中驚怖入骨入髓；而同樣以愛國為名，強調集體與統一、否認差異性的兵役制度，則側寫於韓國藝術家朴慶根的錄像作品〈軍隊：六十萬幅肖像〉，冷靜客觀的鏡頭細膩檢視個人與集體間的矛盾和糾扯。種種以藝術手法檢視結構自身，探進體系的狹縫之中並挖掘內裡蘊藏的陌生性，皆使藝術家的創作成為權力角力場域中介入調停的利器。（全文閱讀511期藝術家雜誌）