凝視暗角的漫遊者
布拉賽眼中的夜巴黎
夜晚不揭露，而是暗示。它的怪異擾亂我們、帶來驚喜。它解放我們內心在白天被理性主導的力量。──布拉賽（Brassaï）
如果尤金．亞特給（Eugène Atget）留下的是白日的老巴黎面貌，那麼與他隔了一代的布拉賽（Brassaï）所留存的則是戰間期的另一種老巴黎──那是個只存在於日落以後、介於上流與下流社會之間的巴黎。布拉賽鏡頭下的夜巴黎超脫了亞特給的城市「紀錄」（documents），更加著眼於夜晚中每個元素與人物的獨特氣質。
1934年，美國作家亨利．米勒（Henry Miller）在小說《北回歸線》中描繪與朋友布拉賽漫遊巴黎的冒險旅程，並且稱他為「巴黎之眼」（Eye of Paris）：「布拉賽是只活生生的眼⋯⋯他的凝視穿透、直達一切的真相。」有趣的是，這位被譽為「巴黎之眼」的攝影師其實在廿五歲時才定居巴黎，而且他既不是法國人，也不會說法文──他是來自外西凡尼亞（Transylvania，現羅馬尼亞）布拉索（Brasso）的久洛．豪拉斯（Gyula Halász）。
從小懷有畫家夢的豪拉斯，在1918年與1921年分別於布達佩斯匈牙利美術學院（Magyar Képzmvészeti Fiskola，現匈牙利美術大學〔Magyar Képz m vészeti Egyetem〕）及柏林美術學院（Akademische Hochschule für die bildenden Künste，現柏林藝術大學〔Universität der Künste Berlin〕）學習繪畫。有著法國文學教授父親的豪拉斯，幼時曾陪伴父親在巴黎短暫居住，而在法國文化的耳濡目染之下對這座城市產生了嚮往之情。當他在1924年重返記憶中的巴黎時，也的確深深被這座城市的活力吸引而留了下來。不懂法語的豪拉斯靠著讀普魯斯特（Marcel Proust）的文學自學法文。漸漸的，他發現工作室外的人生遠比繪畫的挑戰來得吸引人；他拒絕將自己「獨自囚禁在工作室的四面牆之內」，於是放下畫筆走向巴黎街頭、當起記者，替匈牙利及德國報紙撰文。
約1930年，豪拉斯買了人生第一台相機。一開始，攝影不過是為了維持正職收入的必要點綴，拍攝純粹只是為了替文章配圖。豪拉斯對攝影原本抱持著鄙夷態度，直到他結識了攝影師安德烈．科泰茲（André Kertész），受其鼓舞而在1931年全心投入攝影。豪拉斯一向使用藝名發表作品，起初他以出生地為靈感，化名Gyula Brassaï，意為「來自布拉索的久洛」；在1932年，他正式成為了現在人們所熟悉的、「來自布拉索」的Brassaï。
「自1924年開始，在巴黎的前幾年我晝伏夜出，直到日出才上床，並在日落起床，從蒙帕納斯到蒙馬特遊蕩於這座城市。而即使以前的我總是忽略甚至厭惡攝影，但那份想要傳達我在夜間巴黎體驗到令我著迷的一切的慾望，激勵我成為攝影師。」這份動力，催化了1933年的《夜巴黎》（Paris de Nuit）與1935年的《巴黎的歡愉》（Voluptés de Paris）兩本攝影集誕生，而布拉賽絕大多數廣為流傳的作品皆來自這兩本攝影集。《夜巴黎》收錄的六十四張照片多數是戶外拍攝，題材包含街道、歷史遺跡、公園、塞納河畔等。之後，布拉賽持續拍攝夜間巴黎，但是將焦點從杳無人煙的城市街景轉移到以人為中心的室內場景，進而捕捉夜生活的眾生。
夜間戶外攝影本身即是極大的挑戰，布拉賽往往避免直接面對光源拍攝影響成品。事實上，布拉賽的攝影中如夢似幻的氛圍（例如〈霧中的莫里斯柱，天文台大道〉），源自於他偏好在雨中或霧中拍攝，因為這樣的手法能夠霧化、分散刺眼的光源。此外，他也認為霧與雨有柔化對比的特性：「蒸汽與潮濕的地面做為反光物而將燈光發散至四面八方。因此，在雨中拍攝特定題材是必要的，畢竟雨讓它們更上鏡（photogenic）。」（全文閱讀577期藝術家雜誌）
【六月專輯│夜晚遊蕩者與夜生活】