展覽與空間的天作之合
肯園25新．走．神在無礦
撰文│古碧玲（上下游副刊總編輯）．圖版提供│肯園（藝術收藏＋設計 2023年7月190期）
展覽本身和展覽空間，一直有「焦不離孟，孟不離焦」的關係。策展人在策畫一個展覽時，空間理當是決定內容是否能夠被完整表述的要素之一，這是我作為一個觀賞者經常性的思考。走進一個展覽場域，我會揣度策展人是怎麼思考作品之間的空間邏輯以及作品之間的關聯，空間的合宜，會帶出作品的精氣神；空間的失當，必使作品黯淡失神。
「肯園25新．走．神」展覽現場空間
一個飄雨的午後，驅車往赴位於三峽湊合山區的「無礦」，觀賞「肯園25新．走．神」展覽。山路崎嶇，縱使有導航，地址仍有點難找，爬了一小段路，以內裝著煤炭的鴿子籠堆疊成牆的入口，開展一道僻靜幽徑，就此進入了奇幻之旅。
此地原本是前身為海山二坑煤礦的忠義煤礦辦公室，1951迄1961年為全盛期，礦工人數多達3000人；於1984年當時負責人陳天賜所經營之另一礦場的海山一坑煤礦發生重大災變，事業遂走下坡。1990年忠義煤礦公司解散。千禧年台灣更全面停止採礦。及至2022年，在此地廢棄長達32年後，被自然洋行建築事務所建築師曾志偉等人費心修造復癒整理，於山中凝練出一頁傳奇。