李若梅的創作日常　情繫兩座島嶼間

撰文│古碧玲（上下游副刊總編輯）．圖版提供│李若梅（藝術收藏＋設計 2023年8月191期）

　「所謂的記憶，也許就是徹徹底底看透一切。」日本作家津島佑子這句話，常在女性創作者身上再三透析。她們掙扎在痛苦的記憶中，反覆咀嚼，啜飲一缽缽的苦水，終至看透一切，轉換成大地之母的創造力量。體現在「馬祖」畫家李若梅「一座島的日常」新作展裡的大旱之後雲霓已至，被整個浸潤澆灌後的欣悅，與2020年大流行期間的展覽截然不同，是看透一切的良性變化。

〈黃昏之約〉古銅色底的瓊麻即可看出端倪──沉穩靜定、色調溫暖，墨綠夾雜銀灰綠的瓊麻葉翻飛若舞的劍戟。

　從畫廊一進門那張〈黃昏之約〉古銅色底的瓊麻即可看出端倪──沉穩靜定、色調溫暖，墨綠夾雜銀灰綠的瓊麻葉翻飛若舞的劍戟。看過瓊麻本尊的葉形如一把把挺直朝天的利劍，但李若梅卻柔化了這些利劍，從長且高的花莖吐出的穗狀花序若雀躍的白色精靈，傳遞出創作者內在性格的剛毅卻處在一身輕的狀態裡，以至於從單純的「像」走出寫實，形塑出個人風格。

　說李若梅是「馬祖」畫家，其實是台灣嫁到小島的媳婦。從西班牙馬德里大學學藝術返台後，與同樣留學西班牙學藝術的先生重逢，盱衡自己30好幾歲，先生大她好幾歲，兩人僅交往3個月就成婚。婚後才是困頓的開始，小島被海水環繞，沒有出口。與夫婿之間的磨合與扞格如海浪不時撲擊她的心；在戰地小島裡，她是婚姻裡無援的孤軍，她聽不懂當地的閩東話，到後來也為了迴避與婆婆之間的衝突，刻意不學，寧可聽不懂，也不要被婆婆的責難質疑讓自己更加煎熬。

一張兩朵藍花繫於一莖的畫作，原來李若梅有一位孿生妹妹，兩朵花既似鏡影，又因不同的角度，並非彼此的鏡像。兩人從極像到愈來愈不像。

人若能掙脫命運的藩籬，所輻射出的能量豈會受限於地域?於是她畫作裡的黑不是黑，而是亮光閃爍的黎明。

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