現實與虛擬間的人造世界
舊金山亞洲藝術博物館「村上隆：陌生人──人類自我意識的怪物膨脹」展
撰文│林純雅．圖版提供│Asian Art Museum of San Francisco（藝術收藏＋設計 2023年11月194期）
在日本文化的語境中，村上隆不是幻想家，而是一名現實主義者。他以超扁平論述探索卡漫形象、斑點和色彩的時代意義，企圖透過創作詰問：「追尋一個脫離現實的人生，屏蔽眼前的現實，我們需要付出什麼代價？」出生在毀滅性的戰爭和原子彈造成的永恆創痛下，村上隆想知道為何日本的流行文化試圖將創傷移置為漫畫《原子小金剛》和「哥吉拉」系列怪獸電影當中對於原子能愛恨交加的矛盾情緒。
村上隆2014年作品〈死亡之島〉
Takashi Murakami, Isle of the Dead, Acrylic on canvas mounted on wood panel, 2014.
Courtesy of the artist and The Heller Group © 2014 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved.
● 怪物形象相伴的創作人生
舊金山亞洲藝術博物館近期舉辦的「村上隆：陌生人──人類自我意識的怪物膨脹」（Takashi Murakami: Unfamiliar People—Swelling of Monsterized Human Ego）展，核心意識並非憑空虛構，而是其來有自。村上隆回想起8歲時父母帶他去博物館參觀，當他面對戈雅19世紀早期的畫作〈農神吞噬其子〉時，怪物的形象就開始盤踞在他心頭。他仔細地回溯當時內心對於怪物形象的奇特感受：「戈雅繪製的怪物讓我始終難以釋懷。我也深深著迷於水木茂（Shigeru Mizuki）漫畫中的妖怪，以及奧特曼系列電視科幻劇集中奇形怪狀的怪獸。當我沉浸在自己的原始情感而情不自禁地開始繪畫時，怪物的形象就自然而然、不費吹灰之力地出現在畫布之上。」
村上隆2013年作品〈紅魔、藍魔與48羅漢〉
Takashi Murakami, Red Demon and Blue Demon with 48 Arhats,
Acrylic and gold leaf and platinum leaf on canvas mounted on board, 2013.
Courtesy of the artist and The Heller Group. Photo © Phillips Auctioneers LLC.
【十一月專輯│ ART & BEYOND頌．大千之境專輯】
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