倪祥 自我的各種時態，事物與情感的超連結
如同倪祥一貫口語而強烈的展覽標題，他那直白又富細膩情感的創作，與其跳躍的思緒亦自成一格。倪祥廣泛運用、改造現成物，物件於分類、堆疊、結晶中，流露生命的荒謬與悲歡，複雜的情感狀態經其凝視與手作，轉化為通用的語言，以自我的時態與聲腔，訴說著眾多境遇。物質與記憶有了超連結，它們順理成章，是源自孤獨與自由的寶藏。
倪祥
問：當涉及眾多現成物的裝置進入美術館，比如在「大家都來看你了」入口展間，為何讓它們彷彿滿溢空間？現成物、改造物的堆疊中，蘊含怎樣的敘事邏輯？
答：我覺得還不夠滿，或許可以再多個一、兩層！我用眾多的、地毯轟炸式的敘事，帶來癱瘓實體空間與視覺的效果，這些現成物堆疊的方式像是分類、堆積、結晶，還沒產生異化——如果我再去改造這些物件，要令其「生長」或讓它們「變態」都是可能的。
「大家都來看你了─倪祥個展」展場圖，2024
現成物本身就是敘事，比如衣服就是衣服。它們並非亂而無序，每一堆現成物的「成堆」邏輯都各自連結到我的個人經驗。像是在改造的模型帆船黏上許多死掉的綠頭蒼蠅的〈一帆風順〉，這件作品其實源自於我一次車禍的經驗。我被對方衝撞後直接滾到一件公共藝術下，那是一艘水泥製的帆船，抬頭一看，它就寫著「一帆風順」。它和家裡放置的老派帆船紀念物有關係嗎？沒有。但對我來說，它們之間就有一種超連結。為什麼綠頭蒼蠅會黏在〈一帆風順〉上？那就是我的〈一帆風順〉。看起來是偉大的出航，但底下一堆東西腐爛了，只是找不到爛掉的東西在哪裡；出航歸出航，但爛也是事實。
「大家都來看你了─倪祥個展」展場圖，2024（攝影｜陳玟妤）
或者有人會問我斷臂維納斯石膏像為何一直「流血」？我就覺得，都斷臂了為什麼不流血呢？當然它的起點很直白，但在斷臂維納斯下方堆滿各種美術用品和美術書籍，那堆物品提出的問題很暴力：為什麼要聽其他創作者講那麼多？為什麼看作品時，沒有辦法用自己的方式來欣賞？你這樣想而不是那樣想，難道是你有問題嗎？我覺得不是的。我的作品會包含數條敘事線，觀眾要怎麼詮釋都可以。許多人說我的思考很跳躍，可是對我而言，這些看似跳來跳去的經驗很順暢地連結，很自然地連成一條線。