母愛與護產的韓日犬繪
李巖 母犬圖 16世紀中期 水墨淡彩、紙本 73×42.2cm 首爾國立中央博物館藏
朝鮮犬繪的憨厚造形
朝鮮時代中期的畫家李巖乃是目前最被推崇的犬繪畫家。〈母犬圖〉乃是皇室畫家李巖的珍貴作品。李巖為第四代國王世宗大王四子臨瀛大君的曾孫，出身顯赫，官授杜城令。李巖雖然出生皇室，卻在儒家思想濃厚的朝鮮時代，專擅於繪畫，尤其在犬貓等小動物以及花鳥上自成一家，目前僅有真跡十件傳世。這件作品傳達出動物的人倫精神，透過一隻母犬與三隻小犬之間的互動關係展現出親子之樂。母犬頭部特別巨大，眼神溫馴，背上一隻小犬閉目趴睡，胸前有兩隻小犬睜開眼睛，似乎正在吸奶。母犬跨開雙腳，抱住兩隻幼犬，洋溢著母性的光輝。母犬頸部繫著鈴鐺，顯然是尊貴人家的家犬，牠正在樹下安詳地休憩。李巖初次描繪出韓國繪畫史上令人感動的犬繪，神情溫馴而感人。同樣是李巖作品〈小犬圖〉彷彿是前幅〈母犬圖〉的小犬翻版，如果比對兩幅作品，可以發現兩件作品都呈現出隱藏的時間意義。前一幅作品〈母犬圖〉中的母犬，擔任著護衛角色，一家團欒，和樂融融。後一幅作品〈小犬圖〉則是三隻小犬，一前兩後，出現在畫面中央，其身軀似乎已經較前一幅長大了一些。牠們安靜地坐在畫面中央，上方綻放著無窮花，粉蝶飛翔，在寧靜中有了喜悅氣氛。這件作品初次結合花犬兩類題材，使得畫面顯得更為豐富許多。
〈彪犬圖〉乃是朝鮮王朝時代圖畫署畫員金斗樑的作品。他被任命為圖畫署別提，相當於副長官的頭銜。金斗樑受到朝鮮王朝第廿一代國王英祖所寵愛，賜號南里。他是一位全面的畫家，精擅山水、道釋人物。這件作品上面描繪著一隻昂首闊步向前的獵犬，題有「柴門夜直，是爾之任，如何途上，畫亦若此，癸亥六月，初吉翌日，金斗樑圖。」畫面上呈現出細膩的筆調，描寫著一隻看守貧戶的彪犬，四肢動作各異，毫髮畢現，尾巴捲毛，相當傳神。特別嘴巴張開，配合著四肢的動作，除了顯示出逗趣的效果之外，也著重出動物的生態，生動而傳神。
金斗樑 彪犬圖 1743 水墨淡彩、紙本 35×45cm
隨著朝鮮時代進入晚期，時代動盪不安，此時我們感受到西方繪畫的寫實技術濃厚影響到朝鮮的繪畫。譬如逸名〈猛犬圖〉不只在構圖上相當奇特，其表現方式也獨樹一格。這是一幅橫向的構圖，正好容得一批猛犬伸長身軀趴在地上，前方雙腿趴在地上，尾巴則往前擺放，頸部鍊子繫在後上方的巨大柱子上面，最傳神的地方是眼神無奈，眼瞼些許下垂的望著前方。昔日的一匹猛犬，今日卻被鐵鍊拴住，奔馳於道路追捕動物或者保護家庭的猛犬，今日卻是呈現懶洋洋的樣貌，十分討人愛憐。
朝鮮時代的犬畫從中期的李巖開始，已經表現出自己的獨自風格，彷彿是貴族家庭中的一分子般的作品，充滿和樂融融的感受。到了晚期的金斗樑〈彪犬圖〉，採用如同寫真的手法，讓我們感受到更為細膩的存在感，最終我們看到〈猛犬圖〉，運用獨特的寫實主義色彩，充滿量感的陰影表現使得肥碩而健壯的感覺更為明確，不只如此，西方的寫實精神也將擬人般的眼神帶入畫面，充滿著時代氛圍。（全文閱讀513期藝術家雜誌）
【2月專輯│犬之物語】