詹傑 編劇是題材與觀眾之間的橋梁
撰文│陳玟妤．圖版提供│詹傑（藝術收藏＋設計 2026年4月223期）
詹傑
（圖片提供│金馬執委會）
人們為何需要故事？題材為何需要編劇？《勸世三姊妹》在近兩年劇場界引起轟動，在表演藝術的普遍寒冬之中更顯珍貴。對詹傑而言，這是當初他在發想一個關於「牽亡歌陣」的故事時，難以預期的成功；如同觸動無法複製，編劇只能持續創作能回應並療癒自己的故事，在療癒自身的同時，搭建通往觀眾的橋梁。雙棲於影視與劇場的詹傑，擅長描寫底層人物和小人物的喜怒悲歡，從《刺蝟男孩》、《花甲男孩轉大人》、《麗晶卡拉OK的最後一夜》到《勸世三姊妹》，他一次次地以具草根性與韌性角色，讓眾多人們因他人的「生命」而備受鼓舞，深深感動。
（圖片提供│躍演劇團，攝影│楊惟中）
問：回到最初，成為編劇是你原先對職涯的想像嗎？ 答：最初我只是因為喜歡看小說，大學順理成章地念了中文系。但中文系不太可能培養你成為一名小說家，大多數同學會走向教師或公務員之路，我還是希望自己的職涯發展能有些不同，因此大學時選修了戲劇課，畢業後則進入北藝大念戲劇研究所。因緣際會遇到王小棣老師後，開始踏入影視創作。
我原先想當小說家，但又覺得寫小說好寂寞。那時我對劇場還不瞭解，以為劇場就比較不會這麼寂寞，後來發現也差不多。即便仍是寂寞，在影視、劇場的創作中，從田野調查、劇場工作起即需大量溝通合作，這部分竟也同我的性格十分契合。
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