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理想化的夢之園林──凡爾賽宮大特里亞農宮「啟蒙時代的花園,1750-1800」

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專題文章

  • 藝術家專輯
    • 2026年藝術家專輯
      • 9|視線漫遊:歐洲園林中的風景
      • 8|東方主義的複數性
      • 7|美國建國兩百五十週年藝術專輯
      • 6|第六十一屆威尼斯雙年展
      • 5|同志/酷兒的藝史與藝識光譜
      • 4|廖繼春:色彩的和弦
      • 3|彼此為鏡:藝術家的競逐、回應或對話
      • 2|柔韌之線:編織藝術的多重視野
      • 1|2025視覺藝術年度回顧
    • 2025年藝術家專輯
      • 12|史博館.七十年的淵遠流長
      • 11|關於典藏展示及策展方法的思考
      • 10|波希米亞的自由與藝術
      • 9|迎向城市美術館的時代
      • 8|柏林雙年展+利物浦雙年展+瀨戶內國際藝術祭
      • 7|《藝術家》半世紀的回顧與前瞻──《藝術家》雜誌50週年歷史回顧講座
      • 6|《藝術家》五十週年,1975-2025
      • 5|當代肖像繪畫風貌
      • 4|從電腦紀元到網絡藝術
      • 3|廖修平專輯
      • 2|亞洲藝術雙年展+曼谷藝術雙年展+亞太當代藝術三年展
      • 1|2024視覺藝術年度回顧
    • 2024年藝術家專輯
      • 12|聖地亞哥朝聖之路
      • 11|2024秋季雙年展專輯
      • 10|藝術進駐.創意邂逅
      • 09|紀念李鑄晉教授專輯
      • 08|2024巴黎文化奧運
      • 07|宮廷畫家的突破與創新
      • 06|第六十屆威尼斯雙年展
      • 05|超現實主義100週年
      • 04|印象派150週年專輯
      • 03|第十三屆台北雙年展+2023泰國雙年展
      • 02|龍––神獸與象徵
      • 01|2023視覺藝術年度回顧
    • 2023年藝術家專輯
      • 12|凝視西班牙:異國想像與國族認同
      • 11|生活與存在之義?藝術的探索賦形
      • 10|醜現代性
      • 09|女性藝術家,以及那些未被言說的
      • 08|藝術中的生態意識
      • 07|致未來的記憶
      • 06|夜晚遊蕩者與夜生活
      • 05|黃土水的生命與雕塑
      • 04|永遠的畢卡索專輯
      • 03|近未來的科技、身體與生命想像
      • 02|李梅樹:真實之美
      • 01|2022視覺藝術年度回顧
    • 2022年藝術家專輯
      • 12|權力的肖像與再建構
      • 11|第十四屆歐洲聲言展/第十六屆里昂雙年展/2022釜山雙年展
      • 10|咖啡文化與藝術家
      • 09|探尋藝術做為修復的方法
      • 08|第十五屆卡塞爾文件展
      • 07|從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺
      • 06|第五十九屆威尼斯雙年展
      • 05|複調敘事:藝術做為抵抗之姿
      • 04|關於繆斯的再思考:身體與身分
      • 03|當代藝術的未來進行式
      • 02|虎年話虎
      • 01|2021視覺藝術年度回顧
    • 2021年藝術家專輯
      • 12|希臘,從西方文明搖籃到現代國家
      • 11|海洋、南方與去疆界
      • 10|布魯日、福克斯頓三年展+雅典雙年展
      • 9|台灣藝術教育的場景與方法
      • 8|旅行的意義
      • 7|從藝術再探人與自然的連結
      • 6|藝術史中的臉、神情與內在
      • 5|上海、光州與利物浦雙年展
      • 4|當代藝術中心啟動的可能性
      • 3|美術館典藏作品的新視野
      • 2|末日與新生
      • 1|2020視覺藝術年度回顧
    • 2020年藝術家專輯
      • 12|以藝術實踐多元對話與解殖
      • 11|從藝術反思人與動物關係
      • 10|2020秋季雙年展
      • 09|人類世中的當代藝術
      • 09|藝術創作的身體感知映現
      • 08|藝術與植物
      • 07|數位時代的藝術市場
      • 06|藝術上線與疫症時代
      • 05|肖像與形象
      • 04|映現時代的韓國藝術
      • 03|網路的未來想像─以藝術做為方法
      • 02|現當代雕塑發展重探
      • 01|2019視覺藝術年度回顧
    • 2019年藝術家專輯
      • 12|藝術、生態與生態藝術
      • 11|2019秋季雙年展
      • 10|被再現的女性形象
      • 09|她者的藝術力
      • 08|藝術家的田野技藝
      • 07|聲音×影像藝術感知解讀
      • 06|第58屆威尼斯雙年展
      • 05|災難與藝術
      • 04|科技.藝術.人文
      • 03|當代策展的形變與可能
      • 02|大學美術館在台灣軌跡
      • 01|2018視覺藝術年度回顧
    • 2018年藝術家專輯
      • 12|藝術家製書的創作實踐
      • 11|2018秋季雙年展專輯
      • 10|漫畫靈光走進博物館
      • 09|從收藏到私人美術館
      • 08|2018柏林雙年展/第12屆歐洲聲言展
      • 07|商業畫的藝術價值
      • 06|影像的敘事與擴延
      • 05|素描藝術在當代
      • 04|新媒體藝術的政治性
      • 03|閒置空間再利用的反思
      • 02|犬之物語
      • 01|2017視覺藝術年度回顧
  • 藝術收藏+設計專輯
    • 2026年藝術收藏+設計專輯
      • 9 | Echoes of Becoming須臾化機,疊現之境專輯
      • 8 | Emotion in Motion流動的情感,複寫的記憶專輯
      • 7 | In Minor Keys第61屆威尼斯藝術雙年展:小調專輯
      • 6 | Everything Is in Everything Else 眾生與萬物之間
      • 5 | Flesh and Spirit靈與肉
      • 4 | The Mystical Tales畫藝奇譚.經典新詮
      • 3 | Flow of Time 流動的時序
      • 2 | Art as Dialogue藝識,因念而生
      • 1 | Whispers on the Horizon地平線上的低吟──2025台北雙年展
    • 2025年藝術收藏+設計專輯
      • 12 | Soil and Spirit溯.山海合歌──藝術與土地遇合的母性、神性及韌性
      • 11 | Enchantment 解域.拓界:靈性的紋理
      • 10 | Unfolding Stories懸浮的心徑
      • 9 | Designing Future Society for Our Lives 2025大阪.關西萬博,讓生命更光輝的未來社會藍圖
      • 8 | The Gaze from the Frame 框架內外
      • 7 | Beyond Fashion 超越時尚:在時空疊合與想像開展之際
      • 7 | TERRAPHILIA 地生.天造:藝術與自然的交遇
      • 6 | Sacred Heritage, Timeless Devotion日本國寶展:時光與信仰的遺珍
      • 6 | Anselm Kiefer: Among the Ruins of Time 安瑟姆.基弗:史與塵
      • 5 | The Synthetic Future AI藝境,數位時代的人造奇想
      • 4 | Through the Lens凝視.承起目光的重量
      • 4 | PANORAMA of the Exquisite Arts大美不言,百年不遇
      • 3 | Profound Beauty 黑出晦冥,於幽邃處探真
      • 2 | The Art of Gathering和合與共,當代策展的思辨與實踐
      • 1 | Everytime A Knot is Undone, A God is Released織與藝:結解之刻,神啟之時
    • 2024年藝術收藏+設計專輯
      • 12| Beyond Ordinary超凡日常
      • 11| Sensing the Unseen心啟.卓藝之境
      • 10| South Korea's Booming Art Scenes藝起韓流
      • 9 | Adventures in Memory靈與思相遇,想像躍舞時
      • 8 | Reawakening Fashion 時尚煥新
      • 7 | LIMINALITY 拓境.閾限之界
      • 6 | Wandering VENICE 藝聚威尼斯
      • 5 | INTUITION & PERCEPTION藝同我心,美的臨在
      • 4 | Theater of the Mind心靈劇場
      • 3 | Between Screens & Databases沉浸於藝,心馳無界
      • 2 | Ways of Curating 不以美為限,當代策展的思與學
      • 1 | Our Ecology: Toward a Planetary Living 我們的生態:生活在地球
    • 2023年藝術收藏+設計專輯
      • 12 | ARIA 一世經典
      • 11 | ART & BEYOND 頌.大千之境
      • 10 | MIRAGES 蜃景.創作的原慾
      • 9 | The ARTOHOLIC 我為藝術狂.薩奇傳奇
      • 8 | RENDEZ-VOUS 藝遇.時代精神的領地
      • 7 | ARCHITECTURE: Fugues of the Time 建築,時代的賦格
      • 6 | GROW 迎綠而棲.萬物之生
      • 5 | BELONGING歸.屬
      • 4 | In the Black Fantastic 非裔能量.謀定而動
      • 3 | WANDERING 心之所嚮
      • 2 | EXTRAVAGANZA 藝見奇觀
      • 1│The HERITAGE 尚藝.擷萃蘊華
    • 2022年藝術收藏+設計專輯
      • 12│UNDERCURRENT 童話、私語與史詩
      • 11│Hallyu! The Korean Wave 韓流進行式
      • 10│TENENT 建立屬於我們時代的收藏
      • 9│TRUE VISION 視線的遇合:時代的靈思與凝視
      • 8│BOTANICAL: OBSERVING BEAUTY 綠之緣.植藝萬千
      • 7│EYECONIC WONDERS 天開奇想
      • 6│Ordinary Spectacles 日常奇觀
      • 5│GREEN UP:綠映璞真
      • 4│NFTs Are Booming NFT:
        數位時代的新關係美學
      • 3│MINDFLOW 原相.心流
      • 2│INTUITION & BEYOND 藝.無盡藏
      • 1│MOTHERHOOD 蓋婭.原生母性
    • 2021年藝術收藏+設計專輯
      • 12│SEEING KYOTO 京都 文化古都之當代藝術巡禮
      • 11│造局者 FRAMERS
      • 10│ENIGMA生之源.萬物互聯
      • 9│綠之匯流 MOTHER NATURE
      • 8│WONDERLAND 奇境之遇
      • 7│ART X MUSIC 藝樂無界
      • 6│Beyond the Face: A New Approach to Portraiture 時代肖像
      • 5│Coding 悟/語
      • 4│Woven Cosmos 集智.寰宇之構
      • 3│The Constructors 顯世錄:境造時代
      • 2│Time Capsules 時光譜:美之軸承
      • 1│Art as Action 藝術:意識興起的篝火
    • 2020年藝術收藏+設計專輯
      • 12│VISIONARY 未來已來
      • 11│DIALOGUE 對照記
      • 11│她:鏡觀時代 She & Her: Insights of the Art World
      • 10│啟世.現象為本
      • 09│拾光:影像的創作與收藏
      • 08│非洲藝術.原生力量的萌現
      • 07│感性化外.夢奇地
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      • 02│時代的探針
      • 01│探藝.共時與交感
    • 2019年藝術收藏+設計專輯
      • 12│啟藝.文明史詩
      • 11│藝由心生
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      • 08│潮藝萬象
      • 07│女藝.靈動之境
      • 06│情感博物館
      • 05│時間學
      • 04│山海經
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      • 02│敘世之執念
      • 01│官覺劇場
    • 2018年藝術收藏+設計專輯
      • 12|藝之食托邦
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      • 10|時代的拓片:穿越時光的典藏之美
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理想化的夢之園林

凡爾賽宮大特里亞農宮「啟蒙時代的花園,1750-1800」

撰文︱唐忠珊.圖版提供︱Château de Versailles、唐忠珊
 

 法國的凡爾賽宮是享譽全世界的知名皇家宮殿,皇宮內雍容華麗、琳瑯滿目的裝飾更是引領當時全歐洲的裝飾藝術時尚。除了大型的宮殿建築,佔地廣大的園林也是凡爾賽宮另一個不容忽視的強項。歐洲自文藝復興以來直到19世紀初期,不同的國度各自發展出屬於自身文化的主要花園系統,它們的影響力也隨著國力的強盛而向外擴張。最初是強調地形和諧,並且穿插許多噴泉與流水的義大利風格(15世紀、16世紀);接踵而至的則是主張人力可控制、安排,並且充滿秩序感又莊嚴的法式庭園(17世紀、18世紀初);到了18世紀中期,英國人將中國園林的概念加諸在英國「天然」庭園的想像中,兩者混合之後成為當時著名的「中英式花園」(Jardin anglochinois)。這個風潮不只風靡於英國,更廣泛地傳播到整個歐洲地區,海峽對岸的法國也不例外。凡爾賽宮園區內的小特里亞農宮(Petit Trianon)莊園有目前法國境內保存最完整的中英式花園,做為「啟蒙時代的花園,1750-1800」特展(展期至9月27日)的展地自是最理所當然不過,觀眾可以在大特里亞農宮(Grand Trianon)的展覽空間欣賞約莫一百六十件來自各地的展品,還能參觀莊園並實際走進被保存下來的、正統的中英式花園。

 
凡爾賽宮小特里亞農宮花園中的愛神廟(Le Temple de l'amour),建於1778年。©Château de Versailles / M. Toumi
 

 1730年在英國出現了一種稱為「風景式園林」(landscape garden,又名pleasure garden、picturesque garden)的概念,與法式古典且有規律的庭園截然不同。其概念認為,花園的景致就要如大自然的風景一般,應該有著各種風貌,讓進到這片園林環境的人們能感覺像是在遊歷不同的地區,展開一場豐富多元的旅行。為了達到這個目的,建築師與園藝工匠共同營造、建構有著多條蜿蜒小徑、潺潺水流、丘陵、岩洞和各類的建物(fabrique,涵蓋亭台水榭、愛神廟、農村小屋、中國寶塔等)的花園,這些看似隨興的景致,實則都經過精心設計與安排,讓遊園者可以在短時間內暢遊各種地形的風景,甚至宛如沉浸在不同的國度和文化之中一般。某些廣闊的庭園更像是一個小世界的縮影,遊園者不僅止於單純欣賞風景,還能予人想像自己是在遊覽整個世界。這類園林雖然能帶來一種渾然天成的自然感受,但事實上則是透過人工縝密安排與布置的如畫風景。

 

 此類如繪畫一般的英式庭園被公認是由威廉.肯特(William Kent)發明,他身兼建築師、建築─景觀師,同時是一名畫家,這也說明他是以畫家的觀點來建構這些園林。直到18世紀前,英國的花園仍明確地受到法式庭園的影響,它的源頭又是來自義大利;而從18世紀開始,英國的詩人和哲學家認為樹木、花草也有權利自由自在地成長,不該被不斷修剪與定型。當時在白金漢郡的一座大型法式庭園就以這樣的概念、在肯特的主導下,逐漸變成一座以自然景致為主的英式庭園。這種看似天然生成的庭園景致慢慢地在英格蘭以外的地區推展、流行起來,最後蔓延到整個歐洲地區。

 
中英式花園的模型於展場一景(攝影:唐忠珊)
 

 這些逐漸在歐洲各地傳開的英式庭園中,除了有小橋流水、山丘岩洞和水池瀑布等造景,不時還會在某個轉角或樹叢、丘陵的後面遇到古希臘、羅馬,甚至是埃及風格的建物。如此設計的用意在於,它不但要讓人在遊走與漫步的過程裡沉浸於大自然中,更意欲藉由建置在園內的造景和建物給予漫遊者不同的驚喜及感動。後來威廉.錢伯斯(William Chambers)在英式庭園中添加中國風建物與園林藝術的元素,讓英式花園轉變成眾人(特別以法國為主)傳唱的中英式花園。這位出生於瑞典的蘇格蘭建築師曾在瑞典東印度公司任職,這讓他有機會遊覽中國,並將親眼所見的中式庭院及建築寫入1772年出版的《東方造園論》(A Dissertation on Oriental Gardening)。這本書後來也成為中英式花園重要的理論依據與推手。從1760年開始,幾乎歐洲每個國家乃至俄羅斯都打造出自己的中英式花園,法國自然也不例外,而且不是只有在凡爾賽宮的園區內。可惜在當時可能是最貫徹這個中英式花園概念的梅勒維爾城堡公園(Méréville,位於大巴黎區),現在僅保存部分的樣貌。

 
「啟蒙時代的花園,1750-1800」展場一景 ©Château de Versailles / M. Toumi
 

 英國的貴族有前往歐洲壯遊(grand tour)的傳統,特別是年輕的貴族子弟更是要赴遊歐陸各國、接受不同的文化洗禮,他們的教育才算完成。這些他們帶回來的遊歷經驗很自然地影響英式庭園中各種建物的風格,另一方面,整個歐洲從17世紀開始就已經興起中式的裝飾風格,各類充滿中國風的建物頻繁出現在歐洲各地的英式庭園。歐洲人早在17世紀中期透過一些版畫認識中國園林,之後再加上錢伯斯的推波助瀾,致使幾乎所有英式庭園都有一、兩件中國風的建物;其中最著名的就是以南京大報恩寺的琉璃塔為原型所搭建的各類中國寶塔。這座琉璃塔在明末清初時期就已經在歐洲貴族之間享有盛名,但中式庭園因地而建、柳暗花明的驚喜,則是等到《東方造園論》問世後,才讓它們更適切地融入英式庭園的風格之中。

 

 需要特別強調的是,在法語常使用的中英式花園的「中」,並非單指一個地區或是國度,而是一種對於遠方的想像,因此就算在園內沒有中式的建物,此類庭園在法國也依舊被稱為中英式花園。(全文閱讀616期藝術家雜誌)

 

【9月專輯│視線漫遊:歐洲園林中的風景】

觀看風景之前

歐洲園林如何教會現代人觀看自然

理想化的夢之園林

凡爾賽宮大特里亞農宮「啟蒙時代的花園,1750-1800」

綠色浪潮與花園裡的漫遊者

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