偽自然名單
馬克．迪翁的生態劇場
倫敦「白教堂藝廊」（Whitechapel Gallery）近期迎來的是鳥群的喳喳作響，鳥群盤據在樹枝上、地板上，散落的書籍成堆地依附環繞在樹木主幹旁，如同原生的盤根錯節，長成一株被知識豢養的人造棲木，而棲木之上、搭建在樹木之外的「鐵籠」，則暗示了這片棲地實質為座鳥園，只是，這一次，鳥群蠻橫地踩在文明的紙頁上，倨傲在畢生奉獻予野生的自然科學的泰斗──大衛．艾登堡爵士（Sir David Attenborough）炯炯晶亮的雙眼上，另一腳有恃無恐地踏足在希區考克（Alfred Hitchcock）的肖像上。 這是一座〈獻給倫敦鳥群的圖書館〉（Library of birds for London），歡迎來到「馬克．迪翁的生態劇場」（Mark Dion: Theatre of the Natural World），現正於倫敦東區上演。
馬克．迪翁作品〈奇觀工作坊〉Mark Dion, The Wonder Workshop, Dark oak cabinets, epoxy resin, paint, 124 magic sculpt objects, 2015. Installation view of Mark Dion: Theatre of the Natural World at Whitechapel Gallery, London, 2018, Photo: Jeff Spicer/PA Wire
馬克．狄翁擅長以自然標本裝置質疑人類對大自然加以分類、展示、整理和收藏的概念。現於倫敦白教堂藝廊的策展，回顧式地展示了藝術家自1999年至今以「博物誌」為創作脈絡的裝置作品 。馬克．迪翁試圖質疑人類所創建的「自然世界」中，其中「客觀」及「主觀」的成分及其科學方法為何？義大利文學巨擘艾柯（Umberto Eco）曾於《無盡的名單》一書中談及「名單」的概念，便是建構在人類對已知世界理解後的「編目造冊」，他進而將文明的名單劃分為「實用名單」及「詩性名單」，那些詳述記載世紀末天使名單的、以及附載鍊金術所需的原料之書，便是屬於「實用名單」；而那些隱身在作品繪畫框裡的圖像、藏匿於文本行距之間的單詞語境，則是歸於「詩性名單」。由此可知，無論是具象的或抽象的名單，都在某種程度上承載了分類者的個人意志，因此，若「理性」與「非理性」之間並不存在著昭示宇宙真理的科學方法，那麼，「名單」徵引的只是一面面時代的鏡子，抑或僅屬於寡占的品味？
馬克．迪翁作品〈獻給倫敦鳥群的圖書館〉Mark Dion, The Library for the Birds of London (detail), Mixed media; steel, wood, books, zebra finches, and found objects, 2018. Installation view of Mark Dion: Theatre of the Natural World at Whitechapel Gallery, London, 2018, Photo: Jeff Spicer/PA Wire
〈奇觀工作坊〉便是藝術家對自然歷史名單進行「編輯」的實驗性作品，揀選124件矽膠製成的「物種」，取材自17世紀雕刻版畫上的飛禽、走獸、水生物等當今近乎絕跡的物種和器械，各自陳列在黑色橡木櫃中， 並僅留下其剪影供觀者逕自想像填充。當觀者進入〈奇觀工作坊〉的黑暗空間，被展示的物件透出詭譎幽光，這束令人不安的光束，是否間接暗示著17世紀以來「奇事異物櫃」（Cabinet of Curiosity）所暗藏的知識霸權威脅？培根（Francis Bacon）在《新亞特蘭提斯》（New Atlantic）中對上述的收藏方法提出了相關表述，他認為「奇事異物室」好比一座示現全盤知識的烏托邦，而在培根的年代，人們已開始展示人造的器物和工具，如儀軌、星盤，而此轉捩點，恰恰是人類企圖制伏自然歷史的證詞。
