【01月│亞洲雙年展特別報導】加速之後的人類世中心──2018台北雙年展

加速之後的人類世中心

2018台北雙年展

菌絲網絡社會（弗朗茲．薩韋爾＋太郎＋馬丁．豪斯＋鄭淑麗＋全球網絡節點）　菌絲網絡社會　複合媒材、裝置　1000×800×360cm　2018© the Participants and TFAM
 

　2014年台北雙年展由尼古拉．布里歐擔當策畫，以「劇烈加速度」為題追問人類世界發展與地球狀態之間的關係，當時的展覽已經充分表明全球當代藝術對於環境與「自然」的關注，並呈現出藝術家將「自然」與「科學」作為另類邏輯，進行各種操作這些另類邏輯的試驗，再則就是對資本主義與科技所引導的開發主義進行批判。

亨利克．赫肯森　顛倒的樹（映射）　杜英、鋼、玻璃鏡面、不鏽鋼鏡面、鋼索、木板、溼度計、澆灌系統、噴霧系統　尺寸視空間而定　2018© the Participant and TFAM

　明顯地，跳過2016年台北雙年展對於檔案、行動與表演性的實驗，2018年台北雙年展「後自然：美術館作為一個生態系統」延伸了2014年台北雙年展的主題，意即保羅．克魯岑所開啟的「人類世」課題，展示了這項課題在當代藝術中的另一面，不再聚焦於將現象轉化為景觀或化災難為美學突進的「加速」運動，而是飽和「守護」之情的姿態展現。

柯金源　前進　紀錄片　片長108分鐘　2018© the Participant and TFAM

　如果2014年台北雙年展是藝術表現朝向自然、生態的轉化，也通過策展人的論述脈絡領會到「關係性政治」的推進，當然這種政治性自身一直都連繫著「觀看」與「賞析」的素養和品味；2018年的台北雙年展則是將相關自然的詮釋、虛構，以及面對生態改變所付諸的行動，反向地帶入藝術場域，「自然」成為一種超越政治性的存在，在各種計劃中的工作者與創作者，則必須在各種現實世界的處境中解決其政治張力。

張懷文　北美雲　鋼構、膜構造、氣象站、水霧系統、LED　400×120×600cm　2018© the Participant and TFAM

　這一次的雙年展可以說是歷年來最容易親近的展覽，因為展出作品的知識內容與訊息，不再是特定修辭和語言系統的表達，而是與生活及自然相關的知識，也不包含專業系統內部的脈絡性認識，而是直接與普遍經驗及認知相關的認識。兩位策展人共同組成了一個多種交流層次的「自然─技藝」，這點確實形成了這次觀展上的特殊經驗。