珍奇櫃裡的沉睡之眸
魏斯．安德森的巴別塔視野
撰文│周伶芝．圖版提供│Kunsthistorisches Museum Wien（《藝術收藏+設計》2019年2月號137期）
維也納藝術史博物館邀請電影導演魏斯．安德森和其電影的美術製作與插畫家尤曼．馬陸夫策畫「棺盒中的鼩鼱木乃伊及其他寶藏」館藏特展
從2018年9月11日至2019年1月20日，於維也納藝術史博物館展出的特展「棺盒中的鼩鼱木乃伊及其他寶藏」（Spitzmaus Mummy in a Coffin and other Treasures），就以這一神祕感十足的標題引人遐想，此展覽的規畫也和標題同樣不按牌理出牌，八個展間的擺設邏輯完全超乎常規，以非常個人的趣味為基礎，更能顯現上述關於收藏的旨趣和「任性」的世界系統建立。
跨界策展突破鑑賞的機制規範
此展屬於博物館自2012年開始啟動的客座策展人計畫，邀請非策展專業的當代創作者「跨界」擔任策展人，在不再更新藏品的情況下，由客座策展人從400萬件館藏中挑選並策畫展覽主題，完全打破以往的文物展框架和所謂「專業」的限制，以不同領域的當代創作者之個人品味來決定展覽作品，探索館藏的可能性，並重新詮釋藝術作品及其歷史。兩年一期的客座策展計畫，邀請電影導演魏斯．安德森和其電影的美術製作與插畫家尤曼．馬陸夫（Juman Malouf）這對鬼才伴侶，策畫2018年這一可說是博物館有史以來規模最大的特展。
收藏世界的另類奇想景觀
在展覽開展前，安德森和馬陸夫的策展內容始終保持神祕，外人難窺其論述與方法，而是由夏普反覆強調這一切如何前所未見，因為，館方完全放手，將所有館藏都交給他們去發揮。然而，雙策展人捨棄歷史的時間向度，改以讓博物館研究員摸不著頭緒的方式進行，通過一些對藝術研究學者毫無理由的奇怪問題，重新標誌物件的座標，好比：「我們需要綠色系的作品清單」，或是「哪些作品只有呈現手部？」但這往往非館方登錄的編碼方式，反而需要再度全面檢視館藏。
