亞維儂的藝術景觀
伊馮.朗伯的收藏與捐贈
撰文|吳礽喻 圖版提供|the Collection Lambert, Avignon(藝術收藏+設計 2021年3月162期)
卡蒙旅館外觀,朗伯收藏館的基地。The Hôtel de Caumont in Avignon, home to the Lambert Collection
自1960年代在巴黎開設畫廊,伊馮.朗伯(Yvon Lambert)便成了支持現代藝術創作的重要推手。2000年亞維儂獲選為歐洲文化之都,朗伯捐贈了一批他所收藏的極簡主義創作,讓亞維儂的十八世紀古蹟卡蒙旅館(Hôtel de Caumont)搖身成為吸引遊客前來參觀的現代藝術殿堂。二十年後,這位收藏家重新審視這批作品,並且藉由他的視角及策展方式,為「藝術對他的重要性」給出了更明確的回答。
私人藏家對法國藝壇的影響力從2000年起逐漸浮上檯面,從朗伯收藏館開幕以來,蘇珊.佩奇(Suzanne Pagé)在巴黎現代美術館(Musée d'Art Moderne de Paris )策劃的「收藏的熱情」(Passions Privées)是一個令人印象深刻的里程碑,後續則有安東尼.德卡爾伯(Antoine de Galbert)的紅宅基金會(la maison rouge),開雲集團董事長皮諾(François Pinault)的私人基金會,以及伯納.阿諾(Bernard Arnault)的路易威登基金會與凱敏雅克(Carmignac)資產風險管理公司於巴黎、波克羅勒島及阿爾開設的Luma實驗文化中心。
私人藏家對法國藝壇的影響力從2000年起逐漸浮上檯面,從朗伯收藏館開幕以來,蘇珊.佩奇(Suzanne Pagé)在巴黎現代美術館(Musée d'Art Moderne de Paris )策劃的「收藏的熱情」(Passions Privées)是一個令人印象深刻的里程碑,後續則有安東尼.德卡爾伯(Antoine de Galbert)的紅宅基金會(la maison rouge),開雲集團董事長皮諾(François Pinault)的私人基金會,以及伯納.阿諾(Bernard Arnault)的路易威登基金會與凱敏雅克(Carmignac)資產風險管理公司於巴黎、波克羅勒島及阿爾開設的Luma實驗文化中心。
朗伯收藏館梯廳
朗伯是一位怎樣的收藏家?傑基.威爾施萊格(Jackie Wullschläger)在《金融時報》(Financial Times)寫道,自從藝術經紀人安布羅斯.沃拉德(Ambroise Vollard, 1866-1939)被雷諾瓦畫成多彩的鬥牛士、被畢卡索畫成立體派的拼圖以降,沒有其他畫商能被藝術家以如此多面向的創作表現形式加以推崇─塞.湯伯利(Cy Twombly)在1975年把伊馮.朗伯轉化成畫布中間一道垂直、顫抖的藍色線條,代表了他的高雅與神祕。洛杉磯的藝術家大衛.霍維茨(David Horvitz)在亞維儂的朗伯收藏館前種植了許多從加州帶來的種子,以〈一幅肖像(伊馮.朗伯)〉為名的作品,象徵了畫商平易近人的個性及饒富啟發的國際視野。
克里斯蒂安.波坦斯基作品〈黑色圖像〉Christian Boltanski, Les Images Noires (Dark Images), 1995 © Yvon Lambert donation to the French State / Centre national des arts plastiques / Deposited with the Collection Lambert, Avignon. Photo Credit: Pascal Martinez
如同畫商沃拉德於1900至1920年代在藝術領域中安靜但沉穩的存在,今年八十五歲的伊馮.朗伯,也有相仿的內斂,眼光如鷹的他,收藏了二戰後期許多重要的藝術作品。身為一位威尼斯計程車司機之子,朗伯的父親曾接送過畫家馬諦斯。朗伯是第一位察覺藝術潮流已經逐漸往紐約轉移的法國畫商,從1960年代起經營美國極簡主義作品,成為它們在歐洲傳播的主要管道,從中賺取了財富。
從自學習畫到藝術收藏眼光的養成──高更的創作與收藏故事