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桃花潭水深千尺──上海當代藝術館「眾妙之門」展

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  • 專題文章
  • 藝術收藏+設計專輯
  • 2019年藝術收藏+設計專輯
  • 01│官覺劇場

專題文章

  • 藝術家專輯
    • 07|從繪畫看性別凝視的流轉與女性自覺
    • 06|第五十九屆威尼斯雙年展
    • 05|複調敘事:藝術做為抵抗之姿
    • 04|關於繆斯的再思考:身體與身分
    • 03|當代藝術的未來進行式
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    • 2022年藝術家專輯
      • 01|2021視覺藝術年度回顧
    • 2021年藝術家專輯
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      • 9|台灣藝術教育的場景與方法
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    • 2020年藝術家專輯
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      • 06|藝術上線與疫症時代
      • 05|肖像與形象
      • 04|映現時代的韓國藝術
      • 03|網路的未來想像─以藝術做為方法
      • 02|現當代雕塑發展重探
      • 01|2019視覺藝術年度回顧
    • 2019年藝術家專輯
      • 12|藝術、生態與生態藝術
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      • 04|科技.藝術.人文
      • 03|當代策展的形變與可能
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      • 01|2018視覺藝術年度回顧
    • 2018年藝術家專輯
      • 12|藝術家製書的創作實踐
      • 11|2018秋季雙年展專輯
      • 10|漫畫靈光走進博物館
      • 09|從收藏到私人美術館
      • 08|2018柏林雙年展/第12屆歐洲聲言展
      • 07|商業畫的藝術價值
      • 06|影像的敘事與擴延
      • 05|素描藝術在當代
      • 04|新媒體藝術的政治性
      • 03|閒置空間再利用的反思
      • 02|犬之物語
      • 01|2017視覺藝術年度回顧
    • 2017年藝術家專輯
      • 12|熱帶的藝術視野
      • 11|他者現身:藝術做為實踐表意的工具
      • 10|再探現場藝術
      • 09|檔案、聲音與文化場景
      • 08|藝術與人文地理的交會
      • 07|第14屆卡塞爾文件展
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桃花潭水深千尺

上海當代藝術館「眾妙之門」展

撰文│沈奇嵐.圖版提供│MOCA Shanghai(《藝術收藏+設計》2019年1月號136期)

瑞納迪作品〈人類的洗禮〉
 

 在這個膚淺且喧譁的時代,鄭重其事地討論人類的終極問題,似乎不合時宜,但「眾妙之門」(Mind Temple)卻是這樣一場看似不合時宜、卻又極為重要的展覽。上海當代藝術館努力嘗試跨界之外更多的可能,促進藝術與科技的對話,但在整個展覽的人文探討之中,展覽提出的真正問題在於:在科技無限發達的時代,我們的痛苦可還有去處?在這個技術時代,我們的愛與懼,是否已然無處安放?是否只有在桃花潭水深千尺之處,方能找尋你我隱藏於內心的悲歡?

 在展覽中,藝術家瑞納迪(Oliviero Rainaldi)以雕塑作品〈人類的洗禮〉回應這個問題。人究竟是怎樣的存在?對於信仰十分虔誠的他說:「我的觀點與《聖經》的描述一樣:人類略遜於天使。這是一個美麗的蘋果,但裡面有一條蠕蟲。」因此,仁慈成了他作品的主題。人類的洗禮並非在出生那一刻完成,而是在生與死之間,選擇屬於自己的歷程。

嚴培明作品〈我的母親〉
 

 在〈人類的洗禮〉作品對面,是嚴培明的畫作〈我的母親〉。嚴培明在自己的母親離世之後,日日以淚洗面,唯有一遍一遍地繪畫母親的肖像,才能將他無法言傳的悲慟凝結為作品。人這一生的情感和對生命的虛擲,都在他的臉上和身上劃下痕跡,肖像就是人的生命容器。嚴培明畫的不是肖像,而是作為容器的「生命之肉身」。

 凝視〈我的母親〉時,你我方能體會生而為人的深刻與無常。世間予我的至深依戀,終將被剝奪。承受這番痛苦的我們,無從啟齒、無法言說。世上並無任何科技可以緩解這絲毫的痛苦。桃花潭水深千尺,那裡藏著我們無法言說的悲慟。唯有藝術,才能將這份情感凝結。與其說嚴培明畫的是自己的母親,不如說他畫的是所有人的母親。「眾妙之門」中,蘊藏著這分無以比擬的悲慟。

嘎德作品〈紅太陽〉
 

 可愛的機器人導覽員並不知生死,也不知愛為何物,我們可以問它明日的天氣,卻無法讓它解答人生的來由。來回穿梭的機器人在整個展覽中的角色,更像是一個來自未來的幽靈,它帶來了新的資訊,卻無法承載屬於人的脆弱性。每天的展覽維護中,最重要的一個工作,是為展場中的機器人充電,這一在展覽之外的細節,透露出某種喜劇化的資訊:看似欣欣向榮的技術文明,依然有脆弱的依賴。看似脆弱的人類生命,卻以自己的方式,去抵擋終將到來的命運之輪。

左 維奧拉作品〈回歸〉 右 瑪利納.努涅茲(Marina Nunez)作品〈漫游天堂〉
 
★本文為文章節錄,更多精彩內容,請見2019年1月號136期《藝術收藏+設計 Art Collection + Design》雜誌
 
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