20世紀初始的絕代風華

巴黎小皇宮美術館「巴黎1900年 遊藝之都」展

撰文｜黃其安．圖版提供｜Petit Palais（《藝術收藏+設計》2019年2月號137期）

尚．萊昂斯．布雷1890年作品〈喬治．理查品牌〉 Jean Léonce Burret (1866–1915). The Georges Richard marque, Lithograph, 36 1/4 x 49 1/2 in., 1890. Musée Carnavalet. © Musée Carnavalet / Roger-Viollet

 

　法國人以「美好年代」（Belle Époque）為19世紀末至20世紀初冠名，意旨第一次世界大戰爆發前，法國饒富樂趣、創新且先進的社會風貌。歷經戰爭的摧殘後，法國文化再次復甦，卻終究無法回到「美好年代」的鼎盛風貌。

左　亨利．邁爾1900年作品〈1900年國際博覽會──小皇宮美術館〉 Henri Meyer (1844–1899). International Exposition of 1900—The Petit Palais, Illustration for Le petit journal. Reinforced paper, 26 3/4 x 38 5/8 in., 1900. Petit Palais. © Petit Palais / Roger-Viollet 　右　喬治．蘇葉1899年作品〈建設中的大皇宮與小皇宮〉 Georges Souillet (1861–1957). The Grand Palais and the Petit Palais under construction, Oil on canvas, 19 5/8 x 24 in., 1899. Musée Carnavalet. © Musée Carnavalet / Roger-Viollet

 

　「1900年巴黎世界博覽會」因此成了記錄法國20世紀初始藉著製造業所累積的雄厚財富、所殖民之帝國及其豐厚文化聲望的盛況。與此之外，更提供了巴黎一個展示其與倫敦及柏林之別的良機，展現其於藝術、表演、時尚、美食及在地習俗等各方面的非凡活力，也正是此般多元又國際的藝壇現況，使巴黎比其他重點城市更具備吸引各地藝術家前來共襄盛舉的魅力。

左　亨利．格韋克斯1909年作品〈Le Pré Catelan之夜〉 Henri Gervex (1852–1929). An evening at Le Pré Catelan, Oil on canvas, 85 3/8 x 125 1/4 in., 1909. Musée Carnavalet. © Musée Carnavalet / Roger-Viollet 　右　愛德華．扎維斯基1902年作品〈白色廣場與紅磨坊〉 Édouard Zawiski. Place Blanche and the Moulin Rouge, Oil on canvas, 21 1/2 x 15 in., 1902. Musée Carnavalet. © Musée Carnavalet / Roger-Viollet

 

　此次展於巴黎小皇宮美術館的「巴黎1900年 遊藝之都」借鑑巴黎市的多間重點美術館珍貴藏品，展出逾300件包括繪畫、雕塑、紙上作品、海報、時裝及紀念品等多樣館藏，展現當時吸引數不盡他國藝術家不惜橫跨大西洋，只為沉浸於法國的鮮活魅力。

左　羅特列克1892–1893年作品〈日本廳〉 Henri de Toulouse-Lautrec (1864–1901). Le Divan Japonais, Lithograph, 31 3/4 x 24 1/2 in., 1892–93. Musée Carnavalet. © Musée Carnavalet / Roger-Viollet 　右　施泰因倫1859–1923年作品〈「黑貓」夜總會拍賣海報〉 Théophile-Alexandre Steinlen (1859–1923). Sale of objects from Le Chat Noir, Lithograph, 53 1/8 x 38 1/4 in., 1898. Musée Carnavalet. © Musée Carnavalet / Roger-Viollet

 

巴黎：藝術之都

　設立於香榭麗舍大道（Champs-Élysées）上的小皇宮及大皇宮，旨在為藝術創建一座永久避難所，由此可見藝術於世紀交替之年代的巴黎文化生活的不可或缺性。匯聚於此都市的藝術家及贊助者皆具備無與倫比的能量：一座真正的藝術巴別塔，巴黎這座「光之城」對年輕藝術家的吸引力，是其它歐洲首都無可比擬的。

　儘管1900年的巴黎擁有一座巨型且多元的藝術舞台，但其中最為著名的人物——莫内、羅丹及羅特列克（Henri de Toulouse-Lautrec）等人的龐大名氣，無可避免地掩蓋巴黎藝術的多元潛力，同時也遮蔽了許多值得我們關注的藝術家作品。

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